Estudios sobre las viñetas

Situación laboral de los viñetistas en la prensa diaria: el caso de Italia

2009-02-17T00:42:00.000-08:00

Ricardo Tejeiro Salguero (2009g)

Dentro de un estudio general que pretende comparar la situación laboral de los autores de viñetas en la prensa diaria española con la de sus homólogos en otros países, entre agosto y noviembre de 2008 procedimos primero a localizar y luego a contactar con diversos autores, solicitándoles información acerca de las condiciones en que realizan sus trabajos.

Para conocer la situación de las viñetas y los viñetistas de prensa en Italia, procedimos a una revisión bibliográfica, una búsqueda en Internet, y a contactar personalmente con diversos viñetistas: Sergio Staino (L’Unità), Giulio Laurenzi (Quotidiano della Basilicata, L’Unità, Corriere della Sera), Paolo Marengo (Giornale del Piemonte, Tuttosport, Torino Cronaca, Corriere del Giorno Della Puglia e della Lucania) y Nino Schilleci (Giornale di Sicilia). Las manifestaciones de Giulio Laurenzi y Sergio Staino se recibieron por correo electrónico el 29 de agosto de 2008; las de Nino Schillechi se recibieron por el mismo medio el 28 y 29 de agosto de 2008; la de Paolo Marengo, el 30 de agosto de 2008. A continuación se resumen los resultados obtenidos.

Comenzando por la denominación de la profesión y de sus obras, los términos más extendidos son “vignettista” y “vignetta”, respectivamente, en ocasiones matizados como “vignetta umoristica". No obstante, en algunas ocasiones se utilizan también otros términos, sobre todo relacionados con la sátira: “autore di satira”, “disegnatore satirico” o “satira politica”. Conviene aclarar que “fumetto” y “fumettista”, dos términos muy extendidos, se aplican de forma preferente al mundo del cómic –como explica Schillechi– y de la animación gráfica:

“El viñetista es el que crea una viñeta única (la viñeta puede ser cómica, satírica o polémica), el fumettista crea el fumetto (el fumetto puede ser cómico, fantástico, de acción, thriller, horror, etc.), que es una historia dibujada de varias páginas: por ejemplo, un fumetto como DIABOLIK está dibujado por un fumettista. El que un viñetista pueda hacer de fumettista, y que un fumettista pueda hacer de viñetista, depende de la capacidad del artista”.

Según señalan los propios autores, la situación laboral de los viñetistas italianos no se diferencia mucho de la de sus colegas españoles, más allá de las diferencias que pueden existir entre el periodismo, a nivel general, de ambos países.

Como en España, numerosos periódicos impresos incluyen viñetas, con la matización de que en Italia se ubican casi siempre en la primera página. En este aspecto, Nino Schillechi señala que todos los periódicos italianos incluyen viñetas, mientras que Paolo Marengo indica: “No todos los periódicos italianos tienen la costumbre de incluir en viñetas en sus páginas, de manera que el trabajo para los viñetistas se ha ido reduciendo poco a poco”. Las dos décadas de trabajo de Marengo, su carrera profesional en media docena de medios distintos, y el hecho de que esté casado con otra viñetista, nos inclina a darle más credibilidad, teniendo en cuenta que incluso en España, donde las viñetas son muy habituales, existen periódicos sin ninguna, como Area, en La Línea de la Concepción. En la relación laboral entre los viñetistas y sus periódicos predomina el contrato de colaboración externa (freelance) y una baja remuneración, obviamente con la excepción de los grandes nombres del sector.

“Casi todos los viñetistas funcionan a base de contratos de colaboración sin ningún tipo de garantías, a excepción de algunas firmas históricas de la sátira italiana como Forattini, Giannelli, Vauro y Altan. Otros trabajan a partir de simples acuerdos telefónicos, sin ningún tipo de contrato. Yo siempre he preferido contractualizar mis relaciones, aunque las formas actuales de colaboración son absolutamente diferentes unas de otras. Muchos viñetistas famosos han muerto prácticamente en la miseria después de haber sido firmas excelentes durante muchos años (como el caso reciente del pobre Angese). Salvo Forattini y Giannelli, que siempre han cobrado mucho (…), y exceptuando a Altan (cuya fortuna depende exclusivamente de sus libros para niños, como “La Pimpa”) y a Vauro, que percibe el mínimo sindical como empleado de “Il Manifesto” con un contrato de las cooperativas (el director de este periódico no supera los 3.000 euros al mes), para todos los demás las cifras son absolutamente ridículas. Yo, por las colaboraciones actuales, me las apaño para recibir entre 35 y 50 euros como máximo por cada viñeta, y algo más cuando hago ilustraciones. Por suerte trabajo todos los días y para más publicaciones” (Paolo Marengo).

Sergio Staino ahonda en esta percepción: “Actualmente estoy dirigiendo un suplemento satírico que sale cada lunes con el diario L’Unità, donde trabajan muchos jóvenes dibujantes y escritores satíricos que tienen los problemas [de contrato y salario] y todavía se consideran muy dichosos por trabajar en ese pequeño periódico”.

Como en nuestro país, no existen en Italia agencias que comercialicen viñetas a la manera de los syndicates estadounidenses.

“En Italia tampoco existe un sindicato de viñetistas, y la única vez que he oído hablar de ello fue durante la entrega de un premio a mi mujer (que también es viñetista) en Mantua, por parte de algunos exponentes de la organización del premio (con motivo de los cien años de la organización sindical CGIL), todos sindicalistas además de viñetistas” (Paolo Marengo).

Claro que, como veremos cuando abordemos la situación en los propios Estados Unidos, hay quien se pronuncia en contra de la posibilidad de tal tipo de empresa sindicada:

“Hace muchos años que soy cartoonist en varios diarios italianos, y sobre todo en el diario L’Unità, diario relacionado con el máximo partido de la izquierda italiana. Esa vejez me pone entre uno de las cinco o seis iconos de la caricatura en nuestro país, y por eso no tengo mucho interés en el desarrollo de un sindicato de categoría” (Sergio Staino).

Como en España, los autores complementan los ingresos que les reporta su espacio diario con otros procedentes de otros ámbitos, con frecuencia relacionados con las viñetas. Por ejemplo, Nino Schillechi dibuja viñetas para las televisiones locales de Palermo, Cagliari y Terni (aunque “se dice que la Tv y los sitios de Internet te dan visibilidad pero nada de dinero”), y Giulio Laurenzi dirige un suplemento satírico semanal en el Quotidiano della Basilicata denominado Il Quotidiano della Satira. No obstante, “en Italia no existe ninguna revista satírica; después de haber tenido grandes títulos como Il Male, Tango y Cuore, las últimas experiencias de Boxer y Parcondicio (con el cual colaboré durante un año) han fracasado porque la gente no las compra. La única publicación mensual que resiste es Linus, pero también incluye cómics” (Paolo Marengo).

La consideración que merecen las viñetas en Italia es diversa, en función de los medios y los autores. Schillechi afirma que “mi opinión es que las personas aprecian mucho las viñetas pero las toman como un pasatiempo y no tienen idea de qué significa hacer una viñeta, ni lo consideran como un trabajo”, mientras que Sergio Staino señala que “personalmente soy considerado un opinionista político que se exprime a través de la caricatura”. Paolo Marengo afirma que se ha producido un importante cambio “desde una época de oro en los años setenta, en la que se disparaba la sátira en la primera página, hasta hoy, cuando una especie de complacencia con el poder ha hecho que muchos directores prefieran desembarazarse de la presencia ingobernable de los viñetistas”. En esta línea, añade, “la consideración de los viñetistas se ha hundido clamorosamente durante el último decenio (…) y también aquí somos considerados solo «personas que hacen reír» y no autores de opinión. Estamos muy lejos de la gran consideración que tienen los viñetistas franceses o anglosajones”. Profundiza Marengo en su denuncia al quejarse de que “no gozamos de gran estima por parte de los periodistas, que con frecuencia intentan boicotear nuestro trabajo a pesar de los acuerdos con los directores, haciendo que nos quebremos la cabeza con los argumentos de los temas a tratar, y con frecuencia y a propósito impidiendo que dispongamos de los espacios adecuados (esta es una situación muy habitual en los periódicos deportivos, absolutamente refractarios a la sátira contra los jugadores de fútbol; una prueba es que a mí me tuvieron cuatro años siguiendo exclusivamente el ciclismo con el Giro d’Italia, el Tour de Francia y la Vuelta, produciendo viñetas cada día para un deporte considerado menor”.

Situación laboral de los autores de viñetas en la prensa diaria: el caso de los Estados Unidos de América

2009-02-17T00:40:00.000-08:00

Ricardo Tejeiro Salguero (2009i)

Dentro de un estudio general que pretende comparar la situación laboral de los autores de viñetas en la prensa diaria española con la de sus homólogos en otros países que nos sirven de referencia, entre agosto y noviembre de 2008 procedimos primero a localizar y luego a contactar con diversos autores, solicitándoles información acerca de las condiciones en que realizan sus trabajos.

En los Estados Unidos, los periódicos publican diariamente un número variable de tiras y viñetas, aportadas bien por los autores incluidos en su propia plantilla, bien por los sindicatos de viñetistas a los que numerosos autores se encuentran afiliados. De hecho, en las últimas décadas la tendencia ha sido a la reducción del número de los primeros –que han pasado de unos 150 en los años 80 hasta unos 85 en la actualidad (Davies, 2004)– en detrimento de los segundos, hasta el punto de que periódicos de la talla de The New York Times o The Wall Street Journal no disponen de ningún viñetista en plantilla (Sinclair Mccartney, 2002). Como se lamenta J.P. Trostle, “los periódicos familiares, fuera cual fuese su circulación, solían disponer de un viñetista en plantilla, lo que era fuente de orgullo cívico. Pero hoy la crisis se vive incluso entre los periódicos independientes con una larga tradición en viñetas editoriales, con el resultado de que el puesto de muchos autores parece depender de una especie de juego de las sillas musicales” (Trostle, 2004, p.10). Time Nelly, editor del Lexington Herald, de Kentucky, resume el punto de vista del periódico de la siguiente manera: “Sabemos perfectamente que por una fracción de lo que nos cuesta un viñetista en plantilla podemos adquirir los trabajos de los mejores viñetistas del país sobre temas nacionales e internacionales” (en Plante, 2004, p.12).
“Existe un interesante debate entre los viñetistas respecto al daño que la sindicación produce en nuestro oficio, en la medida en que permite que los periódicos compren mis dibujos, por ejemplo, por mucho menos dinero del que deberían pagar a un viñetista independiente por un material original. Cuando comencé con las viñetas (…) encontré que esta fría realidad de un mercado libre resultaba un problema, y los editores me decían que podían comprar material sindicado de los principales viñetistas por muy poco dinero, y preguntaban por qué debían comprar el mío. Así que me lo tomé como un reto, trabajé MUY duro, fui muy persistente, tuve algo de suerte, y me las arreglé para convertirme en uno de «esos viñetistas que compran los editores». Sigue siendo duro ser viñetista aquí, pero las reglas son las mismas. Mucho trabajo duro, una buena dosis de suerte (y un poquitito de talento…), y puedes ganarte la vida decentemente. Estoy seguro de que España es diferente por la sencilla razón de que el número de periódicos y revistas impresas no justifica un sindicato nacional, mientras que en los Estados Unidos se imprimen miles de publicaciones (Matt Davies; comunicación personal al autor para el presente trabajo, 11 de agosto de 2008). “Déjame que destaque el número cada vez más reducido de viñetistas que todavía están incluidos en la plantilla de los periódicos de los Estados Unidos. Me temo que estamos yendo hacia vuestro modelo [por España]; trabajo freelance mal pagado. La sindicación es una buena forma de ganar algo más, pero tampoco supone mucho dinero” (Scout Stantis; comunicación personal al autor para el presente trabajo, 12 de agosto de 2008).
El auge de los sindicatos de distribución de viñetas tiene diversos efectos sobre la profesión. Al margen de la evidente posibilidad de ver sus trabajos publicados en decenas o incluso centenares de periódicos de manera simultánea, algunos viñetistas como Mark Fiore (2004) destacan la independencia y la libertad que supone el no depender de un solo medio y un reducido número de editores con unos gustos y preferencias determinados. Otros lamentan lo que consideran un efecto perverso sobre aspectos como la cercanía a los temas locales, o incluso sobre la creatividad de los autores.

Respecto al primer asunto, es evidente que la principal aportación que supone el disponer de un viñetista en plantilla es “la dimensión añadida que proporciona en términos de comentario local” (Tim Kelly, en Plante, 2004, p.12). A los propios periódicos les interesa, editorial y comercialmente, proporcionar a sus lectores una conexión con los temas locales, no solo a través de sus noticias sino también mediante las viñetas. Los lectores se ven especialmente reflejados en las viñetas locales (John Temple, editor del Rocky Mountain News de Denver, Colorado, en Plante, 2004, p.12), que a su vez proporcionan “la ventana más accesible al carácter del periódico y de su ciudad” (Marlette, 2004, p.21), evocando en sus dibujos los paisajes y la arquitectura de la región (Stein, 2004, p.39).

En este sentido, ningún viñetista sindicado tiene la capacidad de conectar con los temas locales” (Stantis, 2004, p.37). “Los viñetistas sindicados no aportan a los periódicos el sabor local que hace falta para enganchar totalmente a las audiencias. Nunca conectan de forma directa con sus lectores de la manera en que lo hace un buen viñetista local” (Zakarian, 2004, p.16).

Por otra parte, el deseo de adaptar el mensaje a una amplia variedad de medios, lectores y puntos de vista empuja a muchos autores a moderar el tono de sus obras, a centrarse en los temas –en ocasiones escasos– que pueden resultar relevantes para todos los potenciales clientes, e incluso a homogeneizar el estilo de sus trabajos, todo lo cual ha sido denunciado de forma repetida por viñetistas y editores. En esta línea, Ed Stein (2004) afirma que “cualquier día encontramos una cantidad de viñetas tan repetitiva que atonta, todas sobre el mismo tema y usando las mismas metáforas e imágenes visuales. No se trata de un plagio grupal, pero sí parece un caso sospechoso de pensamiento de grupo. Con la excepción de un puñado de artistas que hacen un esfuerzo consciente por desarrollar un estilo gráfico distintivo, nuestro dibujos, con pequeñas diferencias estilísticas, se parecen mucho unos a otros” (Stein, 2004, pp.39-40). Y Mary Ann Lindley, editoria de página editorial del Tahallassee Democrat, lo resume e la siguiente manera: “Como editora, estoy cansada de ver que los viñetistas sindicados, cuyos trabajos compramos y publicamos, proporcionan una riada de viñetas homogéneas” (Lindley, 2004, p.35).

La homogeneidad, favorecida por la publicación de muchos trabajos en Internet, alcanza incluso a los estilos gráficos, como señalan Colldeweith y Goldstein (1998) en su exhaustiva revisión a más de veinte viñetistas estadounidenses: “Muchos de los autores que entrevistamos eran conscientes de esto. En fechas recientes han cambiado sus estilos de letra, entintado, sombrado o resaltado de las figuras, en un esfuerzo por distinguir su trabajo del de sus colegas” (p.10).

Respecto al último de los aspectos citados –la publicación en las ediciones de los periódicos en Internet– las ventajas económicas de la sindicación se suman a la amplia difusión de estos medios para reducir aún más la probabilidad de que la prensa cuente con viñetas de contenido local, difícilmente comprensibles para lectores de otros lugares.

No obstante todo lo anterior, y aunque el debate dentro de la profesión se polariza entre “staff cartoonists” (o viñetistas en plantilla) y “syndicated cartoonists” (viñetistas sindicados), existe una tercera posibilidad que en los Estados Unidos se conoce como “freelance cartoonist”, y que, aunque en nuestro país tiende cada vez más a utilizarse el término freelancer en relación con otros empleos, entre nosotros se ajusta a lo que se entiende por “colaborador”. El prestigioso viñetista Matt Davies lo explica de la siguiente manera:

“En los Estados Unidos hay unos 100 viñetistas incluidos en la plantilla de los periódicos y que cobran bastante bien, de ellos quizá una veintena con sueldos muy buenos (entre los más altos del país). También hay un gran número de freelancers a quienes se paga muy poco” (Matt Davies; comunicación personal al autor para el presente trabajo, 11 de agosto de 2008).

“Un freelancer tiene libertad para publicar donde quiera, pero carece de contrato, pensión, seguro médico, etc. Los viñetistas de plantilla son empleados de los periódicos, como los reporteros o los editores” (Matt Davies; comunicación personal al autor para el presente trabajo, 12 de agosto de 2008).

Situación laboral de los autores de viñetas en la prensa diaria: el caso de Portugal

2009-02-17T00:39:00.000-08:00

Ricardo Tejeiro Salguero (2009h)

Dentro de un estudio general que pretende comparar la situación laboral de los autores de viñetas en la prensa diaria española con la de sus homólogos en otros países que nos sirven de referencia, entre agosto y noviembre de 2008 procedimos primero a localizar y luego a contactar con diversos autores, solicitándoles información acerca de las condiciones en que realizan sus trabajos.

Las contestaciones de Onofre Martins Varela (Varella), (O Primero de Janeiro, O Comércio de Porto, Jornal de Notícias), recibidas los días 11 y 13 de noviembre de 2008, proporcionan una visión sobre la labor de los viñetistas en Portugal:
“Históricamente Portugal cuenta con nombres relevantes en el sector, desde los últimos tiempos de la monarquía, a finales del siglo XIX y principios del XX. [Hoy, todos los periódicos, generales y deportivos, así como los semanarios y las revistas semanales de ámbito nacional] tienen colaboradores en el área de la viñeta, la caricatura y la ilustración, que publican en las páginas de opinión o en otras. Hay nombres importantes que vienen del tiempo de la dictadura, como Vilhena, Stuart Carvalhais, Miranda, Sampaio e João Abel Manta, pero también otros como Brito, Vasco, Carlos Laranjeira, Ricardo Galvão, Rui Pimentel, Zé Manel, Zé Oliveira, Onofre Varela, Artur, Ferreira dos Santos, Paulo Fernandes, Eduardo Esteves, Rodrigo, Álvaro, Pedro Alves, Paulo Santos, Teixeira, Bruno Taveira, Carlos Rico, César Évora... La prensa portuguesa publica viñetas esencialmente políticas, con o sin la caricatura de los políticos aludidos. En su mayoría, el carácter de las viñetas es crítico y hacen referencia a casos ocurridos recientemente en el mundo de la política o de los negocios. También hay viñetistas que prefieren un trabajo más suave, pero son pocos. Y solo hay uno que prefiere el humor ligero, sin carga satírica o crítica: Zé Manel (…). Su trabajo tiene un trazo elegante, y está muy solicitado para ilustrar libros escolares. Los viñetistas son considerados periodistas. Yo mismo poseo el Carnet Profesional de Periodista, por ejercer la actividad de viñetista. Pero es una conquista reciente. Aunque el estatuto profesional del periodista explicita que un periodista es aquel que transmite noticias a través de texto, voz, fotografía o dibujo, las administraciones de los periódicos se negaban a interpretar así la actividad periodística. Tuve que participar en muchas reuniones, exponer ante el sindicato y la Comisión del Carnet de Periodista unos hechos que no pudieron refutar para que, finalmente, hace unos diez años todos los viñetistas que publican en órganos de información y respetan el código deontológico de la profesión tuvieran derecho al Carnet Profesional de Periodista, siempre que ejerzan la profesión como actividad principal. El Carnet Profesional es concedido por el Sindicato de Periodistas, y se instituyó hace cerca de veinte años. Sin embargo, algunas empresas periodísticas (como el Jornal de Notícias, en el que yo trabajaba) no consideraban que la decisión sindical fuera legal. Fue preciso formar la “Comisión del Carnet Profesional de Periodista”, que cuenta con representantes de la clase profesional, los medios de información, el sindicato y el gobierno, para reformar el Estatuto del Periodista a fin de que se incluyera en el mismo a los viñetistas y a los operadores de cámara de televisión. Los reporteros gráficos ya eran considerados periodistas, pero tuvieron que reclamar mucho para conseguirlo. Partiendo de ahí, mi argumentación era esta: “Si un reportero gráfico es periodista porque registra un hecho o a una personalidad a través de un medio artístico como es la fotografía, un viñetista lo es igualmente porque registra el mismo hecho y a la misma personalidad a través de un medio artístico como es el dibujo. Es más: la viñeta puede ser leída como un artículo de opinión”. No sé si mi argumentación tuvo algún peso en la decisión, pero sé que el Jornal de Notícias acabó por reconocer a sus viñetistas como periodistas. En mi caso personal (…) tuve [en O Primero de Janeiro, O Comércio de Porto y Jornal de Notícias] contrato de trabajo a tiempo completo, porque entré como gráfico. La actividad de diseñador, ilustrador, caricaturista y viñetista surgió después de estar en ellos, y nunca recibí nada más por desempeñar esas funciones (…). Hoy los caricaturistas y viñetistas que publican en la prensa portuguesa no son trabajadores a tiempo completo como fui yo. Son proveedores, con un contrato de colaboración, trabajando en sus propias casas y enviando los dibujos por Internet. La libertad de expresión es real, y no tengo conocimiento de censura al trabajo de los viñetistas en la imprenta nacional. No sucede lo mismo con la prensa regional, tal vez porque el medio a que se destina es más restringido y la “relevancia social” de algunas personalidades locales lleva a los directores de las publicaciones a censurar aquello que piensan que pueden resultar dañinas. Por otro lado, el fenómeno de la concentración de los medios de comunicación en cada vez menos empresas hace que el control de las noticias que llegan a conocimiento de los lectores sea cada vez más una amenaza latente. Pero esto es un fenómeno globalizado a escala mundial, y no solo portugués. Los profesionales que tienen como principal fuente de ingresos la viñeta y la caricatura son los siguientes: António - (Expresso)Cid - (Sol)Luís Afonso - (Público)Carrilho (*) - (Diário de Notícias) (*) - Carrilho posee un nivel técnico y artístico de tal importancia que sus principales clientes son publicaciones de los Estados Unidos y de Alemania. Hay muchos otros viñetistas, también con trabajos publicados en los periódicos citados, otros que publican en la prensa regional, y aún otros que, careciendo de periódico en el que publicar, exponen su trabajo en las galerías de arte. Pero todos ellos tienen otra profesión que les permite ganarse el sustento diario, ¡que no es cosa de morirse de hambre por la vía del viñetismo!”

Hay que señalar que en esta trascripción se ha utilizado el término “viñeta” para traducir lo que Onofre Varela denomina en su mensaje original en portugués “cartoon”, y de la misma manera, “cartoonista" ha sido traducido como “viñetista”. Respecto a la denominación de la profesión en Portugal, Varela precisa:

“En el idioma portugués se acordó, en la última revisión ortográfica, aportuguesar algunos términos extranjeros de uso frecuente entre nosotros. Fue el caso de cartoon, que dejó de escribirse en inglés para utilizar la nueva grafía cartune”.

Situación laboral de los autores de viñetas en la prensa diaria: el caso de Francia

2009-02-17T00:36:00.001-08:00

Ricardo Tejeiro Salguero (2009f)

Dentro de un estudio general que pretende comparar la situación laboral de los autores de viñetas en la prensa diaria española con la de sus homólogos en otros países que nos sirven de referencia, entre agosto y noviembre de 2008 procedimos primero a localizar y luego a contactar con diversos autores, solicitándoles información acerca de las condiciones en que realizan sus trabajos.

Los siguientes párrafos se basan en los comentarios de Xavier Delucq, que trabaja para dos periódicos locales en otros tantos departamentos diferentes (La liberté de l’est y L’Echo le regional), remitidos por correo electrónico al autor el día 3 de septiembre de 2008.

En primer lugar, aunque en los foros de Internet y en algunos artículos impresos se alude a las viñetas de la prensa francesa como bande desinée (BD), lo cierto es que este término se reserva para los cómics, para las tiras seriadas (con personaje fijo y argumento consecutivo) y para las tiras que contienen gags cómicos. En el caso de las viñetas de prensa, los términos más apropiados son dessin de presse (dibujo de prensa) o dessin d’humour (dibujo de humor).

Los periódicos franceses, según Delucq, son cada vez más reacios a publicar viñetas, y aunque se combinan en sus páginas viñetas políticas y de gags, las primeras son cada vez más raras. “Los políticos tienen una influencia cada vez mayor sobre los periódicos. A día de hoy, hay en Francia una gran polémica acerca de la revista satírica Charlie Hebdo, que ha despedido al dibujante Siné a raíz de un dibujo sobre los hijos de Sarkozy”. En esta línea, se lamenta de que “cada vez hay más lectores que se echan al monte y no aceptan las bromas ni comprenden el humor. Cada vez hay más objeciones”. Con todo, reconoce Xavier Delucq que, en relación con los contenidos, “soy libre de hacer lo que quiero, aunque ellos son libres de publicar lo que quieren. Pero raramente me censuran; los periódicos locales son aún bastante libres y con frecuencia les gusta que los dibujos cuenten las cosas que no se pueden poner por escrito en un artículo”. Por otra parte, no hay una norma común respecto a la ubicación de las viñetas entre las secciones del periódico. “Yo publico en la página de actualidad nacional e internacional, pero cada periódico hace lo que le parece”.

La situación laboral de los autores de viñetas sigue la tónica encontrada en otros países: relación laboral de freelance casi generalizada, y falta de un puesto en la propia redacción. “No veo casi nunca a los periodistas, trabajo por Internet”.

Situación laboral de los autores de viñetas en la prensa diaria: el caso del Reino Unido

2009-02-17T00:35:00.000-08:00

Ricardo Tejeiro Salguero (2009e)

Dentro de un estudio general que pretende comparar la situación laboral de los autores de viñetas en la prensa diaria española con la de sus homólogos en otros países que nos sirven de referencia, entre agosto y noviembre de 2008 procedimos primero a localizar y luego a contactar con diversos autores, solicitándoles información acerca de las condiciones en que realizan sus trabajos.

En este artículo se reproducen las respuestas obtenidas de los autores del Reino Unido, mientras que en artículos posteriores recogeremos las aportaciones de compañeros de profesión de Francia, Italia, Portugal y los Estados Unidos.

De entre los diversos autores abordados en el RU, la respuesta más extensa e informativa la proporcionó Andy Davey, que trabaja como “editorial cartoonist sustituto” en The Times, The Guardian, The Sunday Telegraph y The Independent. A continuación se reproducen los principales párrafos de dicha respuesta (recibida por correo electrónico el día 27 de agosto de 2008).

“General.
En la actualidad hay muchos viñetistas editoriales muy buenos –y algunos excelentes– trabajando (o no) en el Reino Unido (…). Tienen una tendencia particularmente fuerte hacia el enfoque satírico, y producen imágenes muy potentes. Pero al margen de ello (…) la vida no es fácil para los viñetistas de hoy en el Reino Unido. La cantidad que se paga por viñeta se ha ido reduciendo cada vez más (…).

La situación de los medios.
La tendencia es hacia los free-lancers, al igual que la tendencia de nuestra industria de los medios impresos es hacia la reducción de costes y de tamaños (…). Incluso los grandes nombres como Steve Bell (The Guardian) son freelance. (…) La mayoría de los editores consideran que los viñetistas no son importantes, o incluso que son una molestia. (…) Las viñetas son tenidas en muy poco por las comunidades de arte/periodismo/medios de comunicación en el Reino Unido. Sospecho que este desdén NO es compartido por lo general por los lectores británicos, pero estos lectores no tienen el poder para contratar a los viñetistas. (…)

Control editorial.
La mayoría de los editores no se meten con el contenido de las viñetas, que siguen recogiendo la “voz satírica” de los autores. En ese sentido, “editorial” es una palabra inapropiada. Las alternativas –“Comentario” u “Op Ed” (opinión y editorial)– son probablemente mejores. Los viñetistas deberían considerar las viñetas como “columnas” o espacios de opinión. En ocasiones hay algunas interferencias o censura por parte del propietario o el editor, pero son casos raros. Supongo que hay una buena cantidad de autocensura por parte de los (con más frecuencia que las) viñetistas que saben lo que les puede suceder.

Viñetistas en plantilla y freelancers.
Los viñetistas editoriales se encuentran entre los “géneros” mejor pagados, pero son muy pocos. El número de cabeceras nacionales diarias es reducido (10), y de ellas la mitad son “tabloides” y la mayoría han dejado de publicar viñetas editoriales. Los únicos que mantienen viñetas editoriales regulares son los periódicos de calidad –The Daily Telegraph, The Guardian, The Times, The Independent – y dos trabloides – The Express y el Daily Mail. The Sun y The Mirror también incluyen a veces viñetas comentario, pero son raras. De todos ellos, creo que solo The Times, The Telegraph y el Daily Mail tienen viñetistas en plantilla.

Los viñetistas que puedo citar sin esforzarme demasiado son los siguientes (los que llevan un asterisco creo que están en plantilla, el resto son freelance):
The Times: Peter Brookes*, Morten MorlandThe Sunday Times: Gerald Scarfe*The Daily Telegraph: Nicholas Garland*, Christian AdamsThe Sunday Telegraph: Christian AdamsThe Guardian: Steve Bell, Martin Rowson, FarrThe Observer (Sunday): Chris RiddellThe Independent: Dave Brown, Peter Schrank, Tom LubbockThe Express: Paul Thomas*The Daily Mail: Stan MacMurtry* (“Mac”)

Sindicatos.
(…) No tenemos viñetas editoriales sindicadas que puedan ser usadas por los periódicos nacionales (aunque muchos periódicos incluyen series de tiras y viñetas sindicadas americanas, australianas, británicas y de la Europa continental; por ejemplo, “The far Side”, de Larson, etc.). En este sentido, es totalmente diferente a los Estados Unidos.

La prensa regional.
A diferencia de los Estados Unidos, el mercado de periódicos locales es aquí muy débil a nivel financiero. Hay algunos diarios bastante conocidos (The Yorkshire Post, The Western Mail), y creo que algunos incluyen viñetas editoriales, aunque las pagan muy mal. Los periódicos locales están básicamente “sin blanca”, con un periodismo tan pobre que prácticamente se reduce a la reimpresión de notas de prensa. Buena parte de la prensa regional y local está siendo desplazada por las “hojas gratuitas” –periódicos gratuitos que se reparten (Metro, etc.). Estos están diseñados para ser leídos en un viaje corto de tren o autobús, así que no tienen análisis en profundidad y no incluyen viñetas editoriales, aunque sí viñetas de carácter social. No estoy seguro de cuánto les pagan a estos viñetistas, pero me temo lo peor”.

El viñetista Martin Rowson (2001), que publica en The Guardian, también se queja del escaso respeto hacia las viñetas en el artículo que lleva el elocuente título de “We are the true outsiders of journalism”. Así, afirma:
“Las viñetas son un aspecto reconocido y de larga tradición en la topografía del diseño de la prensa, pero esto no implica que los editores realmente comprendan lo que es una viñeta, cómo funciona o por qué (…). [hay] una incapacidad sistemática por parte de los periódicos para apreciar que las viñetas son periodismo serio. Esto se debe en parte a su extraño apoyo en la comunicación no verbal y en el humor. (…) A pesar de una tradición tricentenaria en el uso de dibujos jocosos para transmitir opiniones totalmente serias acerca de la moral, la política y la sociedad, las viñetas –y por supuesto los viñetistas– no son tomados muy en serio. Además, con frecuencia se les contempla como medio apartados del periodismo de verdad. (…) De alguna manera, los viñetistas son como quimeras periodísticas: la forma en que piensan, lo que expresan y su efecto sobre los lectores los convierte más en columnistas que en ilustradores, y personalmente yo me veo a mí mismo más como un periodista visual que como un “artista” de ningún tipo. (…) Hay una diferencia cualitativa obvia entre la deferencia que se muestra hacia los gurús del columnismo y hacia los viñetistas que publican en lo alto de esas columnas. (…) Los viñetistas son outsiders, y su posición semi apartada dentro de la jerarquía de los periódicos va asociada a su separación de las pequeñas miserias que dictan mucho de lo que sucede dentro de esos periódicos, o al menos así debería ser. (…). Los viñetistas suelen hablar con una voz disidente. Es bien conocido que Vicky y Low formalizaron su disidencia en sus contratos con Beaverbrook en el Evening Standard, en los que se les reconocía libertad casi plena para defender puntos totalmente opuestos no solo a la línea editorial del periódico, sino a la opinión de los lectores. (…) Pero la oposición es intrínseca al arte del viñetista: una viñeta positiva siempre parece –y con frecuencia es– simple propaganda. (…) En The Guardian, Steve Bell y yo disfrutamos de una libertad editorial casi completa, aunque el editor de opinión tiende a irritarse cuando la cuota de palabrotas es muy alta, y la palabra “joder” está estrictamente prohibida (Bell me dijo hace poco que recibió una carta de David Leigh acerca de este tema, que concluía con PS: “Lo mismo vale para coño”).”

Panorama de las viñetas de las ediciones on-line de los periódicos: los Estados Unidos

2009-02-17T00:34:00.000-08:00

Ricardo Tejeiro Salguero (2009d)

Este artículo es continuación de PANORAMA DE LAS VIÑETAS DE LAS EDICIONES ON-LINE DE LOS PERIÓDICOS: REINO UNIDO (Tejeiro, 2008a) y de artículos similares dedicados a las viñetas de la prensa francesa (Tejeiro, 2008b), italiana (Tejeiro, 2009a), alemana (Tejeiro, 2009b) y portuguesa (Tejeiro, 2009c), publicados en esta página web.

Los periódicos estadounidenses son los que mejor tratamiento otorgan a las viñetas de prensa. Excepto en el New York Times, que las publica en una sección específica a la que se accede desde la página principal (y que es el único medio que incluye el término “humor” entre sus alusiones a las viñetas), todos los demás medios visitados incluyen las viñetas dentro de su sección de opinión, y en todos los casos en localizaciones privilegiadas. Por otra parte, varios de estos medios permiten el acceso no solo a su viñeta editorial del día, sino también a un archivo –en ocasiones muy extenso– de viñetas editoriales distribuidas a través de los sindicatos y publicadas en la misma fecha por otros periódicos nacionales. A continuación se presenta un resumen de lo hallado en cada una de las ediciones digitales de los periódicos visitados los días 15 y 16 de noviembre de 2008:

New York Times (http://www.nytimes/.com): En la página principal, y con menos relieve tipográfico que los títulos de sección más relevantes (World, US, Politics, Business, Sports…), se presenta una serie de enlaces a secciones menores (Blogs, Classifieds, Obituaries…) entre las que se incluye Cartoons/Humor. Este enlace abre una página que presenta, entre otros contenidos, el acceso a ocho viñetas distintas anunciadas cada una con un fragmento del dibujo, el texto “Today’s cartoon” y el nombre del viñetista (Tony Auth, Jeff Danziger, Glenn McCoy, Pat Oliphant, Ben Sargent, Tom Toles) o del espacio (Doonsbury, Rudy Park). De estas viñetas, Doonsbury (de H.G. Trudeu) y Rudy Park (de Darrin Bell y Theron Heir) consisten en tiras a color, con contenidos de carácter cotidiano/social, mientras que todas las demás son imágenes únicas, en blanco y negro, de contenido político.
Miami Herald (http://www.herald/.com): La sección de Opinion muestra, centrada y en la parte superior de la página, una viñeta a color titulada “Jim Morin’s cartoons” (que se puede ampliar al pulsar sobre ella, y que incluye una fecha cinco días anterior a la del momento de nuestra comprobación). A esta misma viñeta –y a un archivo de viñetas anteriores, además de una brevísima nota biográfica sobre el autor– se puede acceder igualmente pulsando sobre el enlace Cartoons, uno de los seis que identifican subsecciones de Opinion.
Washington Post (http://www.washingtonpost/.com): Al pulsar sobre el título de la sección de Opinions –en la barra principal de contenidos– se abre una persiana con ocho contenidos diferentes, dos de los cuales llevan por título “Tom Toles cartoons” y “Telnaes animations”. Al abrir el primero se accede a una página que contiene una viñeta de Tom Toles (la misma que publica el New York Times), una breve biografía de este viñetista, enlaces a viñetas anteriores del mismo, un boceto de viñeta titulado “Tom Toles Sketchpad” (del que se señala que es exclusivo de Internet), un apartado de enlaces titulado “Other Syndicated Editorial Cartoons” (en el que se presentan nueve pequeños dibujos acompañados de los nombres de sus respectivos autores: Anderson, Auth, Bok, Carlson, Luckovich, McCoy, Oliphant, Sargent y Wilkinson), y un enlace al espacio titulado “Ann Telnaes Animations”. Al pulsar sobre alguna de las “otras viñetas editoriales sindicadas” se abre una nueva ventana con la viñeta correspondiente (en blanco y negro o color) y enlaces a 73 tiras diferentes tipo gag y a otras 80 tiras en formato de cómic por entregas. Por su parte, “Ann Telnaes Animation” presenta un formato de página similar al anterior, si bien en este caso se muestra una tira animada, además de una breve biografía de esta viñetista.
USA Today (http://www.usatoday/.com): En la parte superior izquierda de la página de Opinión se presenta la reproducción de una viñeta en blanco y negro y el texto Clic here for today’s cartoon; al pulsar sobre cualquiera de estos elementos se abre una nueva ventana que lleva por título Editorial cartoons, y que además de la misma viñeta a gran formato –perteneciente a un autor que la ha publicado en otro periódico, que se cita[1]– permite acceder, mediante persianas desplegables, a viñetas de otros autores (Bob Gorrell, Chip Bok, Chris Brito y Gary Varvel) así como seleccionar la materia de la viñeta
Los Angeles Times (http://www.latimes/.com): Centrado en la página de Opinión (a la que se accede a través de la barra principal de herramientas), el fragmento de una viñeta y el texto “A cartoon by Mimi Pond” proporcionan un enlace a una tira de gran formato (página completa, siete viñetas sucesivas) de esta autora; la tira es a todo color, y su contenido es de carácter costumbrista, exento de crítica social o política.
Charlotte Observer (http://www.charlotte/.com): La página de Opinión permite el acceso a tres subsecciones, tituladas Kevin Siers, Blogs/Clumnists y Readers forums. Al pulsar sobre el enlace a la primera se accede a una página con las viñetas del día corriente y del día anterior de Kevin Siers (“The Observer’s Cartoonist”), en blanco y negro o a color, y con contenido político regional, además de ofrecerse una breve reseña biográfica, una caricatura del autor, y un enlace a su dirección de correo electrónico.
Chicago Sun-Times (http://www.suntimes/.com): Centrado en la sección de opinión de la edición digital del Chicago Sun-Times (titulada Commentary) se muestra el texto “Jack Higgin’s Cartoons” y una viñeta de este autor, en blanco y negro y con carácter político local. Al pulsar sobre cualquiera de estos elementos se abre una nueva ventana con la misma viñeta –al mismo tamaño– y la posibilidad de acceso a un archivo de viñetas de este medio y autor.
New York Post (http://www.nypostonline/.com): Al pulsar sobre el enlace a la sección de Opinión se abre una persiana con las subsecciones, entre las que se incluye Cartoon. Al acceder a la misma se abre una pantalla con una viñeta a color firmada por Mike Ramirez y los enlaces a un archivo de viñetas, precedida por el siguiente texto: “Ramirez for Wednesday November 12, 2008. Mike Ramirez’s Cartoons do not run every day. However, the one shown here is the most recent”.
Boston Globe (http://www.boston/.com/globe/): Centrada en la parte superior de la página de Opinión, se reproduce a tamaño algo inferior al adecuado para la lectura una viñeta de Matt Davies, de carácter político y en blanco y negro. Debajo de la misma se ofrece un enlace al “Editorial cartoon blog”. Al pulsar sobre cualquiera de los dos elementos se abre un blog con una serie de textos y viñetas de Dan Wasserman (también en blanco y negro y con contenidos políticos), además de otros elementos como una reseña biográfica de este autor y enlaces a otros blogs relacionados con las viñetas y el cómic. Además de estos contenidos, la página de opinión del Boston Globe incluye un espacio con un fragmento de viñeta y el texto “The Ink Tank: A simple of editorial cartoons from around the country”. Ambos elementos sirven de enlace a una página en la que se ofrece el acceso a 55 viñetas diferentes de numerosos autores, publicadas en diversos medios de los Estados Unidos y todas ellas con carácter político y social.
Chicago Tribune (http://www.chicagotribune/.com): En una localización preferente de la página de opinión, un fragmento de viñeta y el texto Editorial Cartoons permiten acceder a un archivo con 58 viñetas publicadas el mismo día por varios autores en diversos periódicos estadounidenses; en cada caso, la viñeta va acompañada de una indicación con el nombre del autor o autora, fecha de publicación, y periódico y ciudad en los que se ha publicado.
Washington Times (http://www.washtimes/.com): La sección Voices permite el acceso a cinco subsecciones (Editorials, Commentary, Blogs, Cartoons y Letters to the Editor). Al pulsar en Editorial Cartoons se abre una nueva página que ofrece la viñeta del día de Bill Garner (en blanco y negro, de contenido político) y el acceso a un amplio archivo de viñetas del mismo autor.

[1] En la fecha en que se visita la página web de USA Today, la viñeta corresponde a Kal, de The Economist (Londres), aunque dos flechas situadas en la zona superior derecha permiten el acceso a 18 viñetas distintas de diferentes autores y medios.

Panorama de las viñetas de las ediciones on-line de los periódicos: Portugal

2009-02-17T00:33:00.000-08:00

Ricardo Tejeiro Salguero (2009c)

Este artículo es continuación de PANORAMA DE LAS VIÑETAS DE LAS EDICIONES ON-LINE DE LOS PERIÓDICOS: REINO UNIDO (Tejeiro, 2008a) y de artículos similares dedicados a las viñetas de la prensa francesa (Tejeiro, 2008b), italiana (Tejeiro, 2009a) y alemana (Tejeiro, 2009b), publicados en esta página web.

La revisión de las ediciones digitales de la prensa portuguesa, llevada a cabo el 14 de noviembre de 2008, arrojó los siguientes resultados:

Por lo que respecta a los periódicos nacionales, en la página principal de la edición digital de Diario de Notícias (www.dn.pt), en un emplazamiento de fácil visualización, un recuadro con dos personajes de viñeta anuncia O Cartoon de Bandeira. Al pulsar sobre el mismo se accede a una tira a color firmada por Bandeira –con carácter de crítica social–, siendo posible igualmente acceder a las viñetas de días anteriores. También la página principal de Público en Internet (www.publico.pt) presenta, inmediatamente debajo de la barra principal de contenidos, un espacio con el título Bartoon y la primera de una serie de cuatro viñetas a las que se puede acceder pulsando sobre este enlace; estas viñetas se presentan bajo el título Bartoon y con la firma de Luis Alfonso. Una indicación con una flecha, en la parte inferior de la nueva ventana, permite el acceso a las tiras anteriores. No aparecen viñetas, sin embargo, en las ediciones digitales de otros medios nacionales como Correio da Manhã (www.correiomanha.pt), Portugal Diário (http://diario.iol.pt) o Jornal de Notícias (www.jnoticias.pt).
En una revisión aleatoria de algunas cabeceras de la prensa regional o local constatamos que la mayoría de sus ediciones digitales son de una pobreza notable, y en algunos casos (p.ej., Jornal da Bairrada) el acceso a la mayoría de los contenidos es de pago. Varios de los medios visitados no incluyen ninguna viñeta en su edición en Internet: Diário as Beiras (www.asbeiras.pt), Diário do Algarve (www.regiao-sul.pt), Diário de Coimbra (www.diariocoimbra.pt), Diário de Aveiro (www.diarioaveiro.pt), Jornal da Bairrada (www.jb.pt) y Reconquista (www.reconquista.pt). La Gazeta das Caldas (www.gazetacaldas.com) sí que incluye el enlace Cartoons dentro de su barra de contenidos, en un apartado titulado Bloco de Notas (junto con Suplementos, Necrologia, y otros); al pulsar sobre Cartoons se accede a una tira sin título rubricada por Bruno; no es posible ver las viñetas o tiras de días anteriores. También Diário Insular (www.diarioinsular.com) incluye viñetas en su edición digital, a través del enlace titulado Tiro&Queda situado en la pantalla principal; al pulsar sobre el enlace se abre una nueva ventana en la que se muestra la misma tira a mayor tamaño (no consta título alguno, y la rúbrica es ilegible).

Panorama de las viñetas de las ediciones on-line de los periódicos: Alemania

2009-02-17T00:29:00.001-08:00

Ricardo Tejeiro Salguero (2009b)

Este artículo es continuación de PANORAMA DE LAS VIÑETAS DE LAS EDICIONES ON-LINE DE LOS PERIÓDICOS: REINO UNIDO (Tejeiro, 2008a) y de artículos similares dedicados a las viñetas de la prensa francesa (Tejeiro, 2008b) e italiana (Tejeiro, 2009a), publicados en esta página web.

Al igual que en dichos trabajos, día 13 de noviembre de 2008 accedimos a las ediciones digitales de un amplio número de periódicos alemanes al objeto de comprobar el grado de presencia en las mismas de las viñetas de prensa.

En primer lugar, y entre las principales cabeceras nacionales, destaca la ausencia de viñetas en la edición en Internet de Bild (www.bild.de). Por su parte, en la cabecera de la página principal de Die Welt (www.welt.de), y al mismo nivel que las secciones principales del periódico digital (Politik, Finanzen, etc.), el título Satire da paso a una página con contenidos humorísticos que incluyen textos, fotografías y enlaces a otras páginas. Uno de dichos enlaces lleva por título “Best of WamS: Karikaturen der Welt am Sonntag”, y al pulsar en el mismo se accede a una página con la última viñeta publicada en la edición dominical del periódico. Los autores que firman dichas viñetas son Stephan Rürup y Burkhard Fritsche. Otro enlace, titulado “Hauptsadtreporter”, permite visualizar las viñetas de Heiko Sakurai, presentadas en conjuntos de cuatro ilustraciones secuenciales antecedidas por un título. En ambos enlaces es posible acceder a un archivo de viñetas. También es posible acceder al mismo conjunto de viñetas de Heiko Sakurai a través de un enlace de mayor tamaño situado en la página de Satire, titulado “Der comic von Heiko Sakurai. Hilman, der Hauptsadtreporter”.

Respecto al Frankfurter Allgemeine (www.faz.de), en la zona baja de la página principal de su edición digital aparece un pequeño espacio constituido por un título (Faz.net Cartoon), dos textos referentes a dos viñetas diferentes (titulados Strizz y Greser und Lenz) y un fragmento de una viñeta. Al pulsar sobre Strizz se accede a la viñeta (y viñetas anteriores) de igual título de Volker Reiche, consistente en una imagen única o tira de imágenes de carácter seriado, en la que personajes animales humanizados comentan un tema de actualidad. Al pulsar sobre Greser und Lenz se accede a una página que contiene la viñeta diaria de Achim Greser y Heribert Lenz, además de otro material como un artículo sobre estos autores (que incluye una entrevista) y un archivo de viñetas anteriores. Finalmente, por lo que respecta a los grandes periódicos nacionales, el muniqués Süddeutsche Zeitung (www.sueddeutsche.de) incluye, en la página correspondiente a la sección de Economía, un espacio con el título Hippenstocks Strategen, el subtítulo Wirtschaft ist witzig y un fragmento de viñeta; al pulsar en el mismo se accede a una viñeta diaria titulada Hippenstocks Strategen, sin firma, así como a la posibilidad de acceder al archivo de viñetas anteriores.

Realizamos también una búsqueda aleatoria entre las ediciones digitales de diversos medios regionales y locales: Berliner Tageszeitung (www.BerlinerTageszeitung.de), BZ (www.bz-berlin.de), Berliner Morgenpost (www.berliner-morgenpost.de), Thüringer Allgemeine (www.thueringer-allgemeine.de), Kieler Nachrichten (www.kn-online.de), Volksstimme (www.volksstimme.de), Saarbrücker Zeitung (www.sz-sb.de), y Die Rheinpfalz (www.ron.de), sin que en ningún caso encontrásemos viñetas en ninguna de sus secciones.

Panorama de las viñetas de las ediciones on-line de los periódicos: Italia

2009-02-17T00:27:00.000-08:00

Ricardo Tejeiro Salguero (2009a)

Este artículo es continuación de PANORAMA DE LAS VIÑETAS DE LAS EDICIONES ON-LINE DE LOS PERIÓDICOS: REINO UNIDO (Tejeiro, 2008a) y de un artículo similar dedicado a las viñetas de la prensa francesa (Tejeiro, 2008b), ambos publicados en esta página web.

Para conocer la presencia de las viñetas en las ediciones digitales de los principales periódicos italianos, el día 12 de noviembre de 2008 realizamos una revisión en Internet de las principales cabeceras nacionales de dicho país: La Reppublica (http://www.reppublica/.it), Corriere Della Sera (http://www.corriere/.it), La Gazzetta dello Sport (http://www.gazzetta/.it), Il Giornale (http://www.ilgiornale/.it), La Stampa (http://www.lastampa/.it), Il Messaggero (http://www.ilmessaggero/.it) y L’Unità (http://www.unita/.it).

De todos estos periódicos, sólo L’Unità permite el acceso a una viñeta –la correspondiente a Sergio Staino, a todo color en la página 3, de Opinión–, y para ello el lector debe pulsar en un enlace en la barra principal de opciones a través del cual se abre un archivo con las tres primeras páginas de la edición impresa del periódico.

De forma aleatoria comprobamos –en la misma fecha– las páginas web de otros periódicos italianos de menor difusión, encontrando que tampoco aparecía viñeta alguna en la edición digital de medios como Corriere del Giorno Della Puglia e Della Lucania (http://www.corgiorno/.it), Giornale di Sicilia (http://www.gds/.it), Il Gazzettino di Venecia (http://www.gazzettino/.it), La Nazione (http://www.lanazione/.it) o Il Giornale di Calabria (http://www.giornaledicalabria/.net). En su página web, Libertà (http://www.liberta/.it), de Piacenza, incluye una reproducción íntegra de su edición impresa, en cuya página 45, en la sección de Opinión, se muestra una pequeña viñeta a color firmada por Origone y titulada “L’Angolo di Origone”. De forma similar, Il Mattino (http://www.ilmattino/.it), de Nápoles, también reproduce en su página web la primera página de la edición impresa, que incluye una pequeña viñeta en blanco y negro, si bien la baja calidad de la reproducción impide tanto leer la viñeta como identificar su título o a su autor.

Panorama de las viñetas de las ediciones on-line de los periódicos: Francia

2008-11-09T12:52:00.000-08:00

Ricardo Tejeiro Salguero (2008b)

Este artículo es continuación de PANORAMA DE LAS VIÑETAS DE LAS EDICIONES ON-LINE DE LOS PERIÓDICOS: REINO UNIDO, publicado en esta página web en noviembre de 2008 (Tejeiro, 2008a).

El 1 de septiembre de 2008 realizamos una búsqueda en las ediciones de periódicos nacionales franceses que, según la OJD, superaron en 2007 los 100.000 lectores de difusión: Le Monde (www.lemonde.fr), Le Figaro (http://www.lefigaro.fr/), Liberation (http://www.liberation.fr/), Le Parisien (www.leparisien.fr), Les Echos (www.lesechos.fr), L’Equipe (http://www.lequipe.fr/) y La Croix (http://www.la-croix.com/) (http://www.ojd.com/engine/adhchif/adhe_list.php?mode=chif&cat=1771&subcat=353).

El resultado fue que, de todos ellos, únicamente Le Monde incluye viñetas en su edición digital, y ello con notables limitaciones. Así, este periódico ofrece en la cabecera las siguientes secciones: Actualités, Perspectives, Pratique, Annonces, Le desk, Le kiosque, Newsletters, Multimédia y Références. Al acceder a Multimédia se abre una página en la que, mediante grandes iconos, se ofrecen las secciones L’ensemble des contenus multimédias archivés, Les derniers dessins (con el subtitulo parus dans Le Monde Plantu, Sergeï, Pessin), y La bande-son. El acceso a estas secciones es de pago.

En Les Blogs invités, espacio situado en la columna de la derecha, se incluye entre otros el titulado L’Actu en Patates, con un pequeño icono que representa parte de una viñeta en color. Al acceder al mismo se abre el blog de Martin Vidberg (http://vidberg.blog.lemonde.fr/2008/08/30/la-gauche-glamour/), que incluye entre otros contenidos varias viñetas en color sobre temas de actualidad, así como los comentarios del autor y de los lectores. En la misma columna Les Blogs invités se incluye al final un apartado de “varios”, en los que se representan diversos blogs a base de iconos sin nombre. Uno de dichos iconos muestra la caricatura de una persona, en blanco y negro. Al hacer clic sobre él, se accede al blog de Nicolas Wild titulado From Kabul with blog (http://nicolaswild.blog.lemonde.fr/), en el que, entre otros contenidos, se incluyen viñetas de carácter social con textos en francés.

Por otra parte, las 19 cabeceras regionales con una difusión superior a los 100.000 lectores ellas están incluidas en el grupo Presse Régionale. De ellas, 15 no incluyen ningún tipo de viñeta en sus ediciones digitales (Midi Libre, La Depeche du Midi, Le Courier de L’Ouest, Le Dauphine Libere, L’Alsace – Le Pays, La Montagne, Nice Matin, La Nouvelle Republique du Centre-Ouest, Ouest France, La Provence, Le Republicain Lorrain, Sud Ouest, Le Telegramme, L’Union – L’Arennais, La Voix du Nord).

En Las Dernières Nouvelles d’Alsace (www.dna.fr), el último espacio de la página web es un pequeño icono titulado Les dessins humoristiques de Delestre. Al hacer clic sobre él se accede a una página (en ventana nueva) titulada Delestre à la Une, que contiene la viñeta del día y anteriores, así como otros contenidos de de Philippe Delestre (de quien se cita el nombre). La misma página, también titulada Delestre à la Une, es accesible a través de un icono de mayor tamaño situado en la zona central de la página principal de L’Est Republicain (http://www.estrepublicain.fr/), periódico que incluye la misma viñeta en portada de su edición impresa.

En Le Telegramne (www.letelegramme.com), la columna lateral izquierda presenta una lista de contenidos en cuyo pie, por detrás de Météo y Météo marine et marées se indica Le dessin de Nono. Al pulsar sobre ella se abre una nueva ventana de tamaño reducido que muestra una viñeta sin título ni más indicación del autor que la rúbrica (Nono). A esta misma ventana se puede acceder desde el listado de contenidos situado en la parte inferior de la página, donde está indicada como Dessin du jour.

Finalmente, en Le Progrés (www.leprogres.fr) la columna izquierda incluye títulos como Les Blogs, en el que se incluye la lista de subapartados encabezada por BD junto con Feria de Marboz, Multimédia y otros. Al hacer clic en BD se accede a un blog titulado Blog BD; La BD sur Lyon (http://bd.leprogresblogs.fr/) en el que se incluyen imágenes, artículos y contenidos diversos en torno al cómic y las viñetas.

Panorama de las viñetas de las ediciones on-line de los periódicos: el Reino Unido

2008-11-09T12:45:00.000-08:00

Ricardo Tejeiro Salguero (2008a)

Las ediciones digitales de los principales periódicos ingleses incluyen viñetas de forma habitual, aunque no siempre en coincidencia con las que se publican en la edición impresa. El tratamiento, la ubicación y el grado de accesibilidad varían notablemente entre unos medios y otros. En una búsqueda en Internet realizada en día 31 de agosto de 2008, encontramos los siguientes resultados:

The Guardian (www.guardian.co.uk/cartoons) no incluye las viñetas entre las secciones principales de su edición digital (News, Sport, Comment, Culture, Business, Money, Life & Style, Travel, Environment, Blogs, Video, Jobs, A-Z), sino en la columna lateral derecha de la página, en un apartado titulado On this site en el que se incluyen Audio & podcast, Cartoons, Crosswords, Digital Archive, Email services, Interactive guides, Polls, Sudoku, TV, Weather y otros. Este apartado se sitúa por debajo de otros como Guardian jobs, Dating, Renting DVDs, y Today’s Paper.

Una vez se accede al espacio Cartoons, encontramos una gran viñeta destacada como Today’s featured cartoon y media docena de viñetas, a menor tamaño y de diversos autores, bajo el epígrafe Recent cartoons. En un lateral, el apartado Our cartoonists incluye un listado con los siguientes nombres, correspondientes a otros tantos autores de viñetas: Kipper Williams, Steve Bell, Chris Riddell, Martin Rowson y Harry Venning. También se incluye el nombre de la caricaturista Incola Jennings y el del fallecido David Austin. Al hacer clic sobre cada uno de estos nombres se accede a una página dedicada a cada viñetista en la que se incluyen en algunos casos breves datos biográficos y de contacto, además de su viñeta del día y de un archivo de viñetas anteriores seleccionadas.

La edición digital de The Telegraph (www.telegraph.co.uk) otorga un lugar prominente –inmediatamente debajo de las cabeceras de sección principales– a dos viñetas, ambas identificadas con un breve titulo (MATT, por Matt Pritchett, y ALEX, por el personaje de igual nombre de Charles Peattie y Russell Taylor) y una caricatura sencilla de su autor. En ambos casos encontramos, al acceder a las mismas, un espacio en ventana nueva con la viñeta del día y un sencillo archivo de viñetas anteriores.

Por su parte, The Independent, que mejoró recientemente la estructura de su página en Internet, incluye las viñetas dentro de su sección Opinion (www.independent.co.uk/opinion). En ella se recogen diversos artículos de opinión, uno de los cuales viene acompañado por una viñeta sin título ni firma propia (aunque es claramente legible la rúbrica de Save Brown, sustituido por temporadas por Andy Davey). Junto a estos artículos se presenta un apartado independiente titulado In pictures: The daily cartoon by Tim Sanders; al hacer clic en el icono correspondiente (que muestra varias viñetas a tamaño reducido), se accede a la viñeta del día y anteriores de Sanders.

TimesOnLine, edición digital de The Times, también incluye las viñetas dentro de su apartado de opinión, aquí denominado Comment (www.timesonline.co.uk/tol/comment/cartoon/). Esta vía da acceso a una página con varios espacios; el mayor de ellos, titulado Cartoon, incluye varias viñetas de Morten Morland y Peter Brookes junto con un breve perfil biográfico del segundo. Un espacio de tamaño mucho menor, titulado Cartoons by Pugh, incluye la viñeta del día y “anteriores” de Johnatan Pugh.

Entre los grandes periódicos ingleses, The Daily Mail es uno de los que peor ubicación asigna a las viñetas, en la sección denominada Coffee Break, detrás de Puzzles y antes de Bingo (www.dailymail.co.uk/coffebreak/index.html). El espacio titulado Cartoons incluye Comic Strips, Mac Cartoons y Joe Martin. En Comic Strips se incluyen las siguientes tiras sindicadas (para cada caso se señala el título de la tira y el autor): (sin título) / Jim Davis; (sin título) / Dick Millington; (sin título) / Tony Lopes “Stoney”; Up and Running / (sin firma); (sin título) / (sin firma) [se trata de Fred, de Michael Martin y Arram Graham]; (sin título) / Michiko. En Mac Cartoons aparece una viñeta de Stan MacMurtry, sin firma, con un archivo de viñetas anteriores. En Joe Martin aparece una animación con sonido.

Tampoco The Mirror parece otorgar gran consideración a las viñetas, ya que las incluye en la sección Fun and games (bingo, lotto, free games, crosswords, sudoku, cartoons, competitions, fantasy football, casino). El subapartado Cartoons (www.mirror.co.uk/fun-games/cartoons/) presenta seis espacios, cada uno con una imagen, un título y una breve descripción de una tira de tipo sindicado (gags con personajes fijos) o una página de cómic. Al hacer clic en cada espacio aparece una tira en tamaño muy reducido, en la que se indica el nombre de la misma, pero no el autor.

The Express (www.express.co.uk) es en cambio uno de los medios que otorga mayor accesibilidad a las viñetas. En la página principal se incluye la indicación Cartoon en la columna principal de contenidos, situada en el lateral izquierdo, sin que sea necesario seguir una ruta complicada. Al hacer clic en Cartoon se abre una página encabezada por el título Paul Thomas, en la que se muestra la viñeta del día de este autor, además de tres viñetas de jornadas anteriores y un archivo al que se puede acceder mediante una flecha.

Finalmente, The Sun muestra en su página web una columna en el lateral izquierdo en la que se ofrecen las siguientes secciones: Video Big Brother, News, Sport, Showbiz, Woman, Fun y otras. Sin necesidad de hacer clic en Fun, se puede leer un listado de sus subapartados, que incluye Competitions, Gizmo, Cartoons, y Games and puzzles. Al hacer clic sobre Cartoons se accede a la página general de la sección Fun; centrado en la misma aparece el título Cartoons sobre cuatro iconos que representan a otras tantas tiras o viñetas, representada cada una por una imagen característica sobre el título del espacio: Hagar, George & Lynne, Sun Fun Cartoons y The Premier. Haciendo clic en Hagar se abre una ventana nueva con una tira de Hagar the Horrible (no se menciona al autor) y un archivo de tiras. Lo mismo cabe decir del espacio titulado George & Lynne. En Sun Funs también se abre una ventana, con una viñeta titulada de dicha manera, para la que no se indica el autor (la firma es ilegible), y cuyo contenido es similar a las tiras sindicadas a base de gags con personaje fijo. En The Premier, finalmente, aparece una ventana nueva con diversos contenidos relacionados con la Liga inglesa generados por ordenador.

Para concluir, citaremos algunas revistas que han creado blogs dedicados a las viñetas de opinión (p.ej, Tribune, en http://tribunecartoons.blogspot.com/, o The Telegraph en http://blogs.telegraph.co.uk/), así como al número creciente de autores que mantienen su propio espacio en Internet, bien como blog bien como página personal (p.ej., Royston Robertson, Wilbur Dawbarn, Rod McKie, Alex Hughes, Matt Back, Morten Morland, y otros).

Análisis categórico de contenidos de las viñetas de prensa mediante la técnica del card sorting

2008-08-22T00:21:00.000-07:00

(2007a). Trabajo de doctorado. Programa “Periodismo: Nuevos escenarios”, Departamento de Periodismo, Universidad de Málaga

Ricardo A. Tejeiro Salguero

INTRODUCCIÓN

La contribución de los dibujantes a la prensa escrita a través de las viñetas es comúnmente tenida por valiosa por la mayoría de los autores, que de forma creciente tienden a destacar su aguda interpretación de la realidad, su papel en la catarsis de sentimientos agresivos y frustraciones, la fuerza expresiva que se asocia a la libertad creativa, e incluso el hecho de que se permita a los dibujantes transgredir, a veces de forma muy significativa, las normas de estilo propias de la prensa “seria”. De hecho, los periódicos tienden cada vez más a otorgar lugares preeminentes a las viñetas, habitualmente en las páginas de opinión, casi siempre en localizaciones destacadas.

Con todo, estamos muy lejos de un acuerdo en torno a diversos aspectos relevantes relacionados con las viñetas. Quizá el primero de estos desacuerdos radica en su propia denominación, siendo habituales términos como “viñetas”, “chistes”, “humor”, “tiras” o “humor gráfico”. En el ámbito latinoamericano se tiende más a utilizar el término “caricatura” (“cartones” en México, por evidente influencia estadounidense), y resulta significativo que en las versiones electrónicas de periódicos como Granma o Juventud Rebelde se denomine a las viñetas “opinión gráfica”.

El diccionario de la Real Academia Española no sirve para aclarar el problema de la denominación. Una revisión de sus contenidos muestra las siguientes definiciones[1]:
Caricatura.
1. f. Dibujo satírico en que se deforman las facciones y el aspecto de alguien.
2. f. Obra de arte que ridiculiza o toma en broma el modelo que tiene por objeto.
4. f. pl. El Salv. y Méx. Serie de dibujos animados.
5. f. Méx. Película de cine hecha de una serie de dibujos animados que simulan el movimiento.
Chiste.
2. m. Dicho o historieta muy breve que contiene un juego verbal o conceptual capaz de mover a risa. Muchas veces se presenta ilustrado por un dibujo, y puede consistir solo en este.
Tira.
2. f. historieta (‖ serie de dibujos).
~ cómica.
1. f. historieta (‖ serie de dibujos).
Historieta.
2. f. Serie de dibujos que constituye un relato cómico, dramático, fantástico, policíaco, de aventuras, etc., con texto o sin él. Puede ser una simple tira en la prensa, una página completa o un libro.
Viñeta.
1. f. Cada uno de los recuadros de una serie en la que con dibujos y texto se compone una historieta.
2. f. Dibujo o escena impresa en un libro, periódico, etc., que suele tener carácter humorístico, y que a veces va acompañado de un texto o comentario.
3. f. Dibujo o estampa que se pone para adorno en el principio o el fin de los libros y capítulos, y algunas veces en los contornos de las planas.

Con este desacuerdo como referencia, en el presente trabajo hemos optado por el término “viñeta”, tanto porque en la segunda acepción que le adjudica la RAE nos parece la más ajustada a nuestro objeto de estudio, como porque muchos de los dibujos publicados en la prensa no tienen como intención principal (y mucho menos, única) el “mover a risa” que constituye la base de la definición de “chiste”.

Tampoco hay un acuerdo entre los diferentes autores en cuanto a la consideración de las viñetas dentro de la tradicional división en géneros. Como señala Natalia Meléndez (2005), las viñetas han sido consideradas como un género iconográfico (Peltzer, 1991; Abril Vargas, 1999; Abreu, 2001a), como un género literario (Tubau, 1987; Martínez Albertos, 1998), o como un género periodístico de opinión o comentario (Gomis, 1974; Morán Torres, 1988; Santamaría, 1990; Armentia y Caminos, 2003).

Un tercer punto de desacuerdo radica en la clasificación de los contenidos de las viñetas en diferentes categorías o grupos. En este sentido, algunas de las propuestas se basan principalmente en aspectos formales (Abreu, 2001b; Peltzer, 1991), mientras que otras parten de las intenciones del autor así como de un análisis de contenido. Entre estas últimas, Natalia Meléndez sigue en su tesis doctoral la propuesta que Tubau (1987) elaboró en su trabajo sobre el “humor gráfico” durante el franquismo, distinguiendo dos grandes grupos en función de la intención del dibujante: humor puro (más próximo a la invención lúdica o estética que a la realidad cotidiana) y humor crítico (más pegado a los hechos). A su vez, dentro de cada uno de estos grupos habría diferentes categorías en función del contenido, tal como se se comenta a continuación. Según esta propuesta, dentro del “humor puro” encontraríamos:

1. Abstracción o juego visual. Es aquel que se recrea en la imagen, bien creando juegos espaciales y formas imposibles, bien estableciendo paralelismos entre imágenes de formas similares. Como señala Meléndez, un ejemplo lo proporcionarían los dibujos de trenes en vertical a modo de rascacielos.

2. Absurdo y surrealismo. Se fundamenta en el juego textual, con escaso predominio del dibujo.

3. Poesía. Bien en el sentido más tradicional del término (esto es, recurriendo a pajarillos, flores y enamorados), bien con alusiones tiernas a referencias más o menos de actualidad.

4. Humor negro. Ligado al sufrimiento humano (muerte, dolor, miedo), se ha sugerido que es uno de los caminos para superar el temor que produce.

A estas categorías Meléndez (2005) añade otras dos:

5. Homenaje o viñeta testimonio, en la que el dibujante manifiesta su solidaridad ante un hecho grave.

6. Gag. Humor intrascendente, gratuito, sin otra intención que hacer reír.

A su vez, serían categorías de “humor crítico”:

1. Costumbrismo, o revisión de las costumbres de la sociedad a través del dibujo. Comenta Meléndez que actualmente la crítica de costumbres ha perdido fuerza en favor de la política, aunque en ciertos casos los tipos populares pueden reinventarse adaptándose a la nueva realidad (menciona la autora citada la picaresca en políticos corruptos, el galimatías burocrático o los usos de la familia media).

2. Crítica sociológico-moral (en término de Tubau) o sátira (según Meléndez): reflexiones con una gran carga ética y una clara voluntar reformista.

3. Humor político, dentro del cual, siguiendo a Perich (en Gironés, 1970), puede distinguirse a su vez:

3.1. Humor político: aquel que alude de forma directa al gobierno, partidos o líderes políticos.

3.2. Humor politizado: el que sin hacer referencia a los elementos anteriores lleva sin embargo una fuerte carga ideológica.

En cualquier caso, no tenemos noticia de que hasta la fecha ésta u otras clasificaciones tentativas hayan sido sometidas a ningún tipo de estudio empírico que las valide o refute, quedando pues limitadas a meras exposiciones de la opinión de los diversos autores. Ello no resulta en ningún caso una cuestión baladí, no faltando los investigadores que (especialmente en el ámbito de la psicología cognitiva y de la lingüística) destacan la importancia de un correcto análisis categórico en la construcción del conocimiento[2] (p.ej., Moya, 2003).

En consecuencia, nos planteamos llevar a cabo un estudio con el objetivo de obtener una categorización de las viñetas de prensa que supere las limitaciones expuestas. Para ello decidimos recurrir a la técnica de agrupación, ordenación o agrupamiento de tarjetas (card sorting[3]), frecuentemente utilizada en arquitectura de información para organizar y clasificar la información en los sitios web (Nielsen, 1994, 1995, 2004; Hassan, Martín, Hassan y Martín, 2004). Se trata de una técnica de investigación que permite conocer cómo el usuario organiza mentalmente la información, y que posibilita una aproximación práctica a conceptos que están en proceso de definición, como es el caso de los que se refieren a la comunicación (Gómez y Martí, 2005).

En líneas generales, la técnica del card sorting consiste en proporcionar a un grupo de personas una serie de tarjetas que representan los elementos a categorizar[4], pidiéndoles que las agrupen en tantos montones como crean convenientes. Podemos diferenciar entre dos tipos de card sorting, abierto y cerrado, según sea el participante en la prueba o el investigador, respectivamente, quien defina las categorías. El card sorting abierto resulta particularmente indicado como método generativo cuando el objetivo del estudio es descubrir qué categorización es la que mejor se ajusta a la forma de pensar de los participantes (Nielsen, 2004). En este caso, se puede pedir a los participantes que sugieran nombres para las categorías que creen, así como que, una vez formadas éstas, las agrupen en categorías de mayor rango. A su vez, el card sorting cerrado está recomendado para verificar si una clasificación dada es familiar y comprensible para el usuario (Hassan y Martín, 2004). A través de esta técnica es posible obtener resultados cualitativos (registrando las conductas y verbalizaciones de los participantes, bien durante la prueba, bien tras su finalización), aunque también proporcionan información interesante los análisis cuantitativos y su traducción en representaciones gráficas.

Dado que no conocemos ningún dato de investigación que avale la validez de las categorías de viñetas de prensa propuestas por los diversos autores, decidimos utilizar de manera sucesiva los procedimientos de card sorting abierto y cerrado. Con ello, pretendemos conseguir dos objetivos. En primer lugar, obtener la clasificación que los participantes generan de manera espontánea, con vistas a comprobar si de las diferentes propuestas de clasificación se puede –o no– obtener una clasificación común. En segundo lugar, de ser posible esa propuesta común, comprobar en qué medida resulta apropiada, clara y comprensible para una adecuada categorización de las viñetas en prensa. Por este motivo, consideramos necesario llevar a cabo dos estudios. En el primero de ellos se pretende que un grupo de lectores habituales de viñetas proponga una relación de categorías de forma consensuada. En el segundo estudio pretendemos comprobar empíricamente la validez de dicha propuesta a partir de la coincidencia (o discrepancia) de las clasificaciones realizadas por un grupo diferente de lectores.

ESTUDIO 1
Método
Participantes
El número de participantes en el procedimiento de card sorting depende de los objetivos del trabajo: para estudios de usabilidad de la mayoría de las páginas web parece suficiente recurrir a tan sólo cinco personas (Nielsen, 2004), incrementándose este número a medida que se requiere una mayor precisión en los resultados. Jacob Nielsen señala que la correlación entre juicios experimenta un incremento a medida que aumenta el número de participantes, hasta llegar a las 15 personas, momento a partir del cual se requiere un aumento cada vez mayor de participantes para generar incrementos cada vez menores de correlación. Por consiguiente, este autor sugiere la cifra de 15 participantes, inferior a la de 20 a 30 propuesta por Tullis y Wood (2004). En lo que sí coinciden los autores es en la necesidad de que los participantes tengan relación directa con el objetivo de la investigación. En el caso de las páginas web, se indica que debe recurrirse a personas de características similares a aquellas a quienes se dirigen los contenidos a clasificar. En consecuencia, en la presente investigación se decidió solicitar la colaboración de lectores habituales de prensa.

El grupo de participantes estuvo compuesto por 5 personas, 3 de ellas varones y 2 mujeres, que afirmaron ser lectores habituales (todos o casi todos los días) de periódicos diarios. Todos los participantes eran mayores de edad, con un rango de 32 a 58 años (media 40.8, desviación típica de 10.43
) y residentes en la comarca gaditana del Campo de Gibraltar. Su reclutamiento se realizó de forma aleatoria entre los conocidos del autor del estudio.

Materiales

El conjunto de elementos a clasificar en el estudio 1 estuvo compuesto por una selección de las viñetas publicadas los días 18, 19 y 21 de enero de 2007 en las ediciones digitales de todos los periódicos españoles incluidos en la lista de la Oficina de la Justificación de la Difusión (www.ojd.es/ojdx4/diarios2.asp; accedido el 8 de enero de 2007). Aunque Manchón (2004) sugiere no clasificar más de 50 elementos para evitar la fatiga y la consiguiente merma en atención, en el presente trabajo se optó por ampliar algo este número, ya que los estudios que nos sirven de referencia plantean hasta 10 categorías distintas. En este sentido, dado que localizamos a 42 autores, decidimos seleccionar dos trabajos de cada uno, teniendo en cuenta las siguientes consideraciones:

a. Se buscó la diversidad de contenidos en el total del conjunto seleccionado, intentando que las dos viñetas de cada autor aludieran a temas diferentes.
b. Se excluyeron aquellas viñetas que hacían alusión a temas locales imposibles de interpretar adecuadamente por un lector de otra zona geográfica.
c. También fueron excluidas las viñetas con textos en idiomas distintos del castellano cuya comprensión resultase excesivamente difícil para un lector que sólo domine éste idioma.

Estas limitaciones, junto con diversas incidencias en las ediciones digitales de los periódicos (como la no inclusión de viñetas en algunas de sus ediciones, o la repetición de dibujos en dos o más ediciones sucesivas) limitaron el número final de elementos a clasificar a 72. Estas 72 viñetas fueron impresas en tarjetas de papel de 14,8 x 10,5 mm. (para las tiras se prepararon tarjetas de 21 x 7,4 mm.). Cada tarjeta se numeró al dorso del 1 al 72.

Respecto al periodo durante el cual se recogieron las viñetas, se seleccionaron para el estudio cuatro días en los que no se produjo ninguna noticia tan relevante que resultase prácticamente ineludible para los viñetistas, al objeto de favorecer la variabilidad en los temas y enfoques (aunque la cercanía de la ruptura de la tregua de ETA con un atentado mortal, así como las consecuencias políticas de este hecho, se reflejan en varios de los trabajos).

Procedimiento

Con el fin de estandarizar las instrucciones, a todos los participantes se les pidió, de manera individual, que colaborasen en un estudio sobre las viñetas de prensa para la Universidad de Málaga, anticipándoles que les requeriría unos 20 minutos. Una vez obtenido el consentimiento (lo que se produjo en todos los casos), el participante entraba junto con el investigador en un despacho y se sentaba frente a una mesa de escritorio, en la cual se había depositado previamente el conjunto de las viñetas a clasificar (agrupadas de manera aleatoria), junto con un folio que contenía las instrucciones a seguir. Estas instrucciones eran: Muchas gracias por participar en este estudio. Su tarea consiste en leer cada una de las viñetas que se encuentran sobre la mesa y en ir clasificándolas frente a usted en grupos que, a su juicio, sean de similar contenido. Puede hacer el número de grupos que crea conveniente. Empiece cuando lo desee. No se proporcionó a ningún participante más instrucciones que las indicadas. Con todo, a aquellos que lo requirieron se les ayudó a traducir las viñetas con textos en idiomas diferentes del castellano. Cuando cada participante hubo clasificado las viñetas, se le pidió que diera un nombre o definición a cada uno de los grupos formados. El tiempo que necesitaron los participantes para completar la tarea osciló entre 15 y 20 minutos.

En la segunda fase del estudio 1 se reunió a los 5 participantes en el mismo despacho, se presentó la relación de las clasificaciones que todos ellos habían propuesto, y se pidió que intentasen alcanzar un acuerdo en cuanto a una clasificación común. Para ello se les entregó una hoja en blanco en la que debían poner, para cada una de las categorías finales, el nombre de la misma y cuantas consideraciones y matizaciones creyeran convenientes. Durante esta discusión el investigador permaneció fuera del despacho. El tiempo que necesitaron los participantes para completar la tarea fue de 55 minutos.

Resultados

Los participantes en el estudio 1 propusieron entre 5 y 13 categorías diferentes. En líneas generales, destaca el que en todos los casos se propuso una categoría para las viñetas “políticas”, aunque con matices según los participantes. Así, mientras uno distinguió entre política nacional e internacional, otro separó las viñetas políticas de las referentes al gobierno, y un tercero diferenció política y ambiente político-social. También hay coincidencia entre al menos 4 participantes en identificar las categorías “deporte” y “humor”.

Del resto de categorías propuestas, parece desprenderse la tendencia a clasificar las viñetas en función de su mayor o menor proximidad a la actualidad, bien general, bien en relación con problemas sociales. Las clasificaciones propuestas por cada uno de los participantes en la primera parte del ejercicio 1 fueron las que se muestran a continuación:

Participante
Categorías
Elementos
1
Actualidad social no político
21, 65, 19, 61, 70, 40, 54, 87, 8, 18, 71, 32, 47, 29, 37, 43,
Político nacional
41, 58, 15, 44, 67, 59, 60, 55, 48, 45, 20, 46, 6, 7, 64, 56, 62, 33, 22, 42, 50,
Político internacional
2, 38, 23, 36, 63
Deporte
1, 68
Generales (familiares)
4, 3, 34, 31, 26, 66, 30, 27
Surrealistas
25, 53
Reflexiones sociales (filosóficos)
39, 12, 69, 11, 49, 52, 17, 16, 51, 24
De reír
35, 57, 72, 5, 28
2
Deportes
1, 68
Ecologista
65
Local
48
Terrorismo
41, 58, 15, 44, 67, 59, 60, 55
Cotidianos público
21, 43, 5, 37
Cotidianos privado
30, 39, 26, 66, 19, 34, 25, 31, 4, 3
Económicos
28, 71, 32, 16, 51, 47, 29, 24
Políticos
72, 50, 42, 33, 22, 62, 56
Sociales
57, 17, 52, 64, 53, 49, 11, 69, 12, 35
Internacional
63, 36, 23, 38, 27, 2
Urbanísticos
54, 6, 8, 18, 7
Gobierno
40, 70, 46, 20
Denuncia
61, 45
3
Problemas sociales de actualidad
58, 67, 48, 60, 19, 45, 6, 70, 18, 8, 54, 2, 63, 36, 23, 52, 17, 33, 32, 71, 47, 51, 24, 29
Partidos políticos
41, 59, 44, 15, 55, 20, 46, 7, 64, 56, 22, 62, 42, 50
Problemas ambientales
21, 65, 40, 16, 37, 43
Relaciones familiares
3, 4, 27, 28
Deportes
1, 68
Chistes
34, 66, 26, 31, 25, 30, 35, 53, 57, 72, 5
Reflexiones
39, 38, 11, 69, 12
Temas de actualidad (no problemas)
61, 49
4
Políticos
41, 46, 20, 7, 15, 44, 59, 50, 22, 56, 55, 23
Ambiente político/social
18, 58, 70, 6, 45, 39, 36, 63, 2, 54, 67, 24, 51, 42, 62, 33, 60, 48, 64, 38
Humor no actualidad
5, 30, 25, 35, 43, 28, 72, 57, 34, 4, 3, 53, 27, 31, 26, 66
Problemas sociales no políticos
40, 65, 29, 16, 47, 71, 32, 17, 12, 69, 11, 52, 8, 19
Otros temas de actualidad (no política)
61, 37, 21, 1, 49, 68
5
Humor
26, 66, 31, 53, 57, 72, 35, 25, 30, 5,
Sociales cotidianos
19, 8, 27, 52, 49, 11, 69, 12, 48, 3, 4, 34, 62, 32, 71, 47, 51, 37, 24, 29, 28, 43, 65, 54, 39, 61, 45, 40, 70, 18, 58, 21
De política
64, 55, 60, 56, 22, 33, 42, 50, 59, 67, 44, 15, 7, 20, 6, 46, 41,
Deportivos
68, 1,
Internacional
23, 38, 17, 16, 2, 63, 36,

El análisis de los datos del card sorting abierto se puede abordar de forma cuantitativa o cualitativa. El análisis cuantitativo parte de una tabla de co-ocurrencias con tantas filas y columnas como número de elementos (tarjetas) diferentes, en la que se indica el número de veces que cada par de elementos ha sido colocado en un mismo grupo, dando como resultado una matriz, para a continuación aplicar algoritmos de reducción dimensional como los de clustering y de escalamiento multidimensional (MDS). En el presente trabajo, dado que el objetivo no era tanto cuantificar discrepancias como alcanzar un consenso, se planteó la segunda parte del estudio 1 a modo de análisis cualitativo de los resultados.

Siguiendo el procedimiento indicado anteriormente, los 5 participantes acordaron una clasificación se asemeja a la sugerida por Tubau (1987) y ampliada por Meléndez (2005) en la identificación de dos grandes grupos, que los autores citados denominaban “humor crítico” y “humor puro”, y que los participantes en este estudio llamaron “de actualidad” y “atemporales”, respectivamente. Dentro de las viñetas “de actualidad” también se encontró coincidencia en diferenciar los trabajos destinados a la política –sin la distinción entre humor político y humor politizado propuesta por Périch– de los dedicados a la crítica social (o sociológico-moral), que serían aquellos que se centran en aspectos como el desempleo, el daño al medio ambiente, la sanidad o la educación, entre otros. Una tercera categoría la forman las viñetas dedicadas a criticar temas de actualidad pero que no hacen referencia a temas de tan evidente impacto social (p.ej., deportivos, “del corazón”, eventos puntuales, y similares).

Por lo que respecta a las viñetas “atemporales”, los participantes distinguen dos categorías en las que se englobarían todos los trabajos que no son “de actualidad”, y que se diferencian entre sí más por el estilo (“humor” y “poesía”) que por los temas que se abordan. La propuesta completa de los participantes en este estudio se comenta a continuación:

De actualidad:
1. Política: Viñetas con caricaturas de políticos, alusiones directas a los partidos políticos, o temas directamente relacionados con la vida política.
2. Crítica social: Referencias a temas de actualidad relacionados con problemas sociales.
3. Actualidad no social: Temas de actualidad que tienen un espacio en los medios de comunicación pero no suponen directamente una crítica social.
4. Homenaje: Homenaje a una o varias personas u organizaciones, a las que se hace objeto de especiales honores.

Atemporales:
5. Humor: Viñetas sin crítica evidente a ningún tema de actualidad.
6. Poesía: Reflexión poética no ligada a la actualidad.

ESTUDIO 2
Método

Participantes

El grupo de participantes en el estudio 2 estuvo compuesto por 15 personas, 9 de ellas varones y 6 mujeres, que como en el anterior estudio dijeron ser lectores habituales (todos o casi todos los días) de periódicos. Todos los participantes eran mayores de edad, con un rango de 32 a 55 años (media 43, desviación estándar de 7,5) y residentes en la comarca gaditana del Campo de Gibraltar. Su reclutamiento se realizó de forma aleatoria entre los conocidos del autor del estudio.

Materiales

Para la obtención del conjunto de elementos a clasificar se recurrió al mismo procedimiento utilizado en el estudio 1, esto es, a la revisión de las ediciones digitales de todos los periódicos españoles incluidos en la OJD y a la selección de las viñetas disponibles en ellas (con las prevenciones señaladas en el apartado correspondiente relativas a idioma y temas locales). A fin de comprobar que las categorías obtenidas en el estudio 1 resultaban válidas para cualquier otro conjunto de viñetas (y no sólo para las obtenidas en los medios y el periodo estudiados), se recurrió a un periodo temporal diferente (días 19 y 20 de febrero de 2007), así como a ampliar el número de periódicos mediante una búsqueda en Internet que incluyó no sólo a los medios españoles, sino también a los de los países latinoamericanos de habla hispana. El resultado fueron 69 viñetas, correspondientes a 50 medios de comunicación distintos distribuidos por 12 países.

Procedimiento

Al igual que en el estudio 2, y con el objetivo de estandarizar las instrucciones, a todos los participantes se les pidió que colaborasen en un estudio sobre las viñetas de prensa para la Universidad de Málaga, anticipándoles que les requeriría unos 20 minutos. Las instrucciones fueron: Muchas gracias por participar en este estudio. Su tarea consiste en leer cada una de las viñetas que se encuentran sobre la mesa y en ir clasificándolas frente a usted en alguno de los grupos que se relacionan a continuación. Empiece cuando lo desee. La hoja de instrucciones contenía, al pie de las mismas, las categorías de clasificación propuestas. No se proporcionó a ningún participante más instrucciones que las indicadas. A aquellos que lo requirieron se les ayudó a traducir las viñetas con textos en idiomas diferentes del castellano. El tiempo que necesitaron los participantes para completar la tarea osciló entre 15 y 20 minutos.

Resultados

El análisis de datos del estudio se basó en el cálculo del acuerdo entre observadores, recurriendo para ello al coeficiente kappa (Cohen, 1960), generalizado por Fleiss (1971) para el caso de más de dos evaluadores. Este coeficiente trata de medir el grado de acuerdo entre varios evaluadores que clasifican el resultado de una observación según una serie de posibilidades (categorías) mutuamente excluyentes. Matemáticamente, el índice de concordancia kappa se define de la siguiente manera:

k = Po – Pe / 1 – Pe

donde Po es la proporción de concordancia observada y Pe es la proporción de concordancia esperada por puro azar. Aplicando la fórmula a nuestros datos, obtuvimos un coeficiente kappa de 0’769. Para valorar el grado de acuerdo en función del índice kappa es habitual recurrir a la recomendación de Landis y Koch (1977), según la cual el índice obtenido en nuestro estudio puede ser considerado “bueno”, a poca distancia de “muy bueno”. Es probable que para clasificar adecuadamente las viñetas sea necesario un mínimo de conocimiento acerca de la actualidad que algunas de ellas reflejan. En este sentido, es posible que la inclusión en el estudio de viñetas procedentes de medios latinoamericanos haya podido confundir a los evaluadores a la hora de emitir su juicio. Para comprobarlo, calculamos el índice kappa por separado para las viñetas nacionales y para las extranjeras. El resultado fue de 0,796 y 0,806, respectivamente.

Respecto a la clasificación de las 69 viñetas realizada por los evaluadores, el reparto de las mismas por categorías fue el siguiente:

Política:
Total 26.09%
Españolas: 20.83%
Extranjeras: 38.10%

Crítica social:
Total: 43.48%
Españolas: 35.42%
Extranjeras: 47.61%

Actualidad no social:
Total: 7.25%
Españolas: 16.67%
Extranjeras: 0%

Homenaje:
Total: 0%
Españolas: 0%
Extranjeras: 0%

Humor:
Total: 21.74%
Españolas: 25%
Extranjeras: 14.28%

Poesía:
Total: 1.45%
Españolas: 2.08%
Extranjeras: 0%

CONCLUSIONES

En este trabajo se ha puesto de manifiesto la posibilidad de realizar una categorización de las viñetas de prensa que supere la subjetividad que ha imperado en los estudios que han abordado el tema. Para ello hemos recurrido a un procedimiento cualitativo, como es el card sorting, de amplio uso en el ámbito de la comunicación, y lo hemos combinado con un procedimiento abierto de discusión. Con un primer grupo de participantes, esto nos ha permitido obtener una categorización consensuada. A continuación, con un grupo diferente, hemos comprobado que dicha división en categorías es un procedimiento fiable para la clasificación de las viñetas de prensa, ya que su utilización por diferentes observadores arroja un alto grado de coincidencia.

Asimismo, hemos comprobado que la mayoría de las viñetas que actualmente se publican en la prensa no son directamente políticas, como han sugerido algunos autores, sino que más bien abordan temas de interés social (categoría en la que los participantes en el estudio 1 incluyen lo que Perich llamaba “humor politizado”). Obviamente, la distinción entre uno y otro ámbito puede ser difícil en algunos ejemplos concretos, pero el índice de concordancia que ha arrojado el estudio 2 demuestra que, en la práctica, tal confusión no es relevante de cara a la clasificación de las viñetas.

También hemos encontrado que, aunque el trabajo de los viñetistas en prensa suele ser calificado como “humor gráfico”, sólo en una cuarta parte de las viñetas parece que arrancar la risa o la sonrisa del lector es el principal objetivo (nos referimos a las viñetas clasificadas en el grupo “humor”). En las tres cuartas partes restantes, es evidente que la primera intención del autor no es hacer reír, aunque en muchas ocasiones la risa sea el vehículo que se utiliza para realizar una crítica social o emitir una opinión política.

A pesar de ello, los propios medios distan mucho de mostrar un acuerdo a la hora de considerar como opinión el trabajo de sus dibujantes. Así, de los 22 periódicos cuya versión en Internet se utilizaba en el estudio 1, sólo un tercio incluía las viñetas en la sección de opinión (opinión/viñetas u opinión/humor), mientras que más de la mitad las consideraba incluidas en la sección de humor. Dos de los periódicos se limitaban a mostrar la viñeta con un título propio (sin hacer propuesta de clasificación), y uno la calificaba como “dibujo”.

Un resultado difícil de interpretar es el hallazgo de mayor acuerdo entre los evaluadores a la hora de clasificar las viñetas latinoamericanas que las españolas. Una posible explicación puede radicar en el mayor compromiso que parecen mostrar los autores americanos, como muestra el que la opinión política tiene casi el doble de peso en sus trabajos que en los de los españoles (38,1% frente al 20,8%), como también tiene mayor peso la crítica social (47,6% en los latinoamericanos frente al 35,4% en los españoles). En esta línea, el “humor” puro es mucho menos importante (14,3% frente al 25%) y las viñetas de actualidad no social ni política desparecen.

Evidentemente, nuestros resultados –y especialmente los referentes al ámbito latinoamericano– pueden haberse visto afectados por el número relativamente reducido de viñetas analizadas (48 de periódicos españoles y 21 de prensa americana). Como también es posible que el periodo temporal elegido haya influido de alguna manera, favoreciendo una presencia más alta (o más baja) de lo normal de alguna de las categorías. En cualquier caso, hemos procurado ser lo más exhaustivos posible en la búsqueda de viñetas, recurriendo a todos y cada uno de los medios que en el momento del estudio resultaron accesibles por Internet.

REFERENCIAS

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[1] El diccionario de la RAE no incluye los términos “humor gráfico” ni “opinión gráfica”, ni asigna a la palabra “cartón” ninguna acepción relacionada con las viñetas de prensa.
[2] El análisis categórico involucra la organización sistemática de los datos en categorías, entendiendo éstas como agrupamientos de datos que son similares, parecidos u homogéneos (Rose y Sullivan 1996, p.232).
[3] En este estudio hemos optado por utilizar el término inglés para referirnos al método, dado que en castellano no existe unanimidad en torno a la traducción más apropiada para el mismo, y debido también al uso general de la expresión inglesa incluso en la literatura en español.
[4] En su utilización en arquitectura de páginas web, las tarjetas contienen el nombre de los elementos a clasificar.

Análisis de contenido de las viñetas de prensa en Tarifa (Cádiz)

2008-08-22T00:05:00.001-07:00

(2007b). Trabajo de doctorado. Programa “Periodismo: Nuevos escenarios”, Departamento de Periodismo, Universidad de Málaga

Ricardo Tejeiro Salguero

INTRODUCCIÓN

“Un humorista gráfico es lo más serio de un periódico”
Juan José Téllez, director de Europa Sur

Los investigadores no han prestado a las viñetas de prensa tanta atención como a otros componentes del quehacer periodístico, aunque en nuestro país se han realizado interesantes abordajes al tema desde diversos enfoques. Así, se ha planteado el papel de las viñetas en determinados periodos históricos (como el estudio de Tubau en 1987 sobre el franquismo), se han realizado reflexiones en torno a la relación entre las viñetas y el bilingüismo de determinadas regiones (en el trabajo de Eva Teijeiro, 2005), se han recopilado entrevistas y revisiones de diversos autores (como en el estudio de Luis Conde en 2005) o se ha analizado el reflejo de determinados acontecimientos en las viñetas de prensa (como en la revisión coordinada por Teodoro León en 2005 en torno al reflejo de los atentados del 11M entre los dibujantes de todo el mundo).

Las viñetas de prensa también han sido objeto de algunas tesis doctorales durante las últimas dos décadas, que aunque en número reducido han partido de puntos de vista muy distintos. Así, varios autores optan por un enfoque histórico en el análisis de la ilustración gráfica y la caricatura en la prensa, como es el caso de la tesis de Rosa García Quirós (1987) acerca del “humorismo gráfico” en Asturias entre 1874 y 1939, de Josefina Clavería (1989) con la gráfica periodística zaragozana en el primer tercio del siglo XX, de Francisco González (1999) con el “humorismo gráfico” en Canarias entre 1808 y 1998, o de Peláez Malagón (1998) respecto a la prensa valenciana del siglo XIX[1].

Desde un enfoque diferente, en una de las tesis más antiguas, Ruiz Collantes (1985) analizó la semiótica del humorismo y las estrategias de producción textual y de lectura en las imágenes cómico-humorísticas de la prensa periódica, José Antonio Azpilicueta (1999) planteó un estudio de la tira humorística en prensa centrado fundamentalmente en su carácter artístico, y Natalia Meléndez (2005) revisó el papel de las viñetas en un periódico concreto (El País) durante un periodo igualmente delimitado (la transición política española entre 1976 y 1978).

Otros trabajos tocan sólo tangencialmente el objeto del presente estudio, al tratar el papel del humor gráfico en la prensa especializada, como sucede con la investigación del semanario La Codorniz que realiza José Antonio Llera (1999), o con el análisis del Sida que transmiten estas publicaciones, presentado en 1998 por José Luis de la Fuente.

Cabe destacar que en nuestro país se han leído igualmente dos tesis doctorales en torno a este tema, aunque centradas en la prensa colombiana. Por un lado, Rubén Acevedo realizó en 2003, en el departamento de Historia de la Universidad de Huelva, un análisis del funcionamiento de los partidos políticos de Colombia a partir de la “caricatura editorial”, que el autor definía como un género periodístico de lucha tradicional. Por otra parte, Martha Chamorro presentó en 2005 en la Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense de Madrid su tesis “El chiste gráfico como expresión de opinión en la prensa colombiana”.

Estos estudios han aportado valiosas conclusiones y han abierto diversas líneas de trabajo, pero su limitado número y los diferentes enfoques, objetivos e intereses de los mismos no permite aún disponer de un corpus suficiente de investigación en torno a este tema. Por este motivo nos pareció conveniente plantear una línea de investigación, para lo cual consideramos necesario partir de un estudio general en torno a las viñetas con que cualquier lector de periódicos se enfrenta cada día en su punto de venta habitual.

Para ello decidimos centrarnos en un periodo temporal breve (dos días), escogido al azar con la única limitación de que ni en los días seleccionados ni en los inmediatamente anteriores hubiera sucedido ningún acontecimiento tan relevante que acaparara de forma mayoritaria la atención de los autores. También decidimos centrarnos en una zona geográfica concreta, sin especiales peculiaridades políticas, idiomáticas o de otra índole. Para ello recurrimos a la ciudad de Tarifa, en la provincia de Cádiz, por ser la localidad habitual de trabajo del autor del presente informe. Como método, nos planteamos la utilización del análisis de contenido.

El análisis de contenido constituye en la actualidad uno de los métodos de investigación más usados en comunicación (Lozano, 1994). Su aplicación a los mensajes mediáticos permite reconstruir su arquitectura, conocer su estructura, sus componentes básicos y el funcionamiento de los mismos (Igartua, 2006). Permite examinar científicamente tanto los “significados” (análisis temático) como los “significantes” (análisis de los procedimientos, de las convenciones, de los rasgos formales) de cualquier mensaje (Bardin, 1986; Weber, 1994). Autores como Gunter (2000) o Wimmer y Dominick (1996) señalan cinco campos de aplicación del análisis de contenido: descripción de los componentes de una información, comprobación de las hipótesis sobre las características de un mensaje, comparación del contenido de los medios con el “mundo real”, evaluación de la imagen de grupos sociales concretos, y establecimiento de un punto de partida para los estudios sobre los efectos de los medios. Por ello, se presenta como un procedimiento adecuado para determinar el papel que juegan las viñetas en el conjunto de contenidos y funciones de la prensa diaria.

MÉTODO

Siguiendo el esquema de fases del análisis de contenido propuesto por Igartua (2006) a partir de una revisión de la literatura, en el presente trabajo se ha procedido según los siguientes pasos:

a. Formulación del tema de investigación.

Tentativamente, planteamos como tema general de investigación el papel que juegan las viñetas y tiras en el conjunto de contenidos y funciones de la prensa diaria. Más en concreto, nos proponemos aclarar el peso que la intención de transmitir y conformar opiniones juega en el proceso de elaboración y publicación de los trabajos habitualmente denominados de “humor gráfico”, sobre la hipótesis de que estos son, como afirma El País en su Libro de Estilo (1993), “elementos de opinión” (p.58). Respecto a las caricaturas como elementos independientes de las viñetas y tiras, decidimos excluirlas del estudio al considerar que las que publican actualmente los periódicos no tienen un contenido humorístico o burlesco, sino que actúan a modo de retrato psicológico de un personaje que es entrevistado. Con todo, ello ha supuesto dejar fuera del análisis una caricatura del fiscal general del Estado que publica Ricardo Martínez el día 25 de marzo en El Mundo, en la que se caracteriza al personaje con una cola de diablo como acompañamiento a un texto de opinión titulado “Advocatus diaboli”.

b. Conceptualización.

Una vez definido el tema, es necesario adoptar una definición conceptual precisa de las variables que se pretende analizar en los mensajes, denominadas “variables críticas”. Siguiendo parcialmente las propuestas de Meléndez (2005), distinguiremos en nuestro trabajo las siguientes variables críticas: espacio dedicado a las viñetas en relación con el conjunto del periódico; espacio dedicado a las viñetas en relación con el conjunto de la página; elementos de las viñetas de prensa como unidad significativa, y relaciones entre la imagen y el texto

c. Operacionalización.

Implica varias tareas, como diseñar un procedimiento operativo que permita evaluar los conceptos o variables relevantes, así como la selección de las unidades de contenido y registro. Respecto al procedimiento, decidimos recurrir a un único codificador, que revise las unidades de forma secuencial. Como unidades de contenido, consideraremos las viñetas o tiras que pertenezcan a los medios, números y periodo que se determine en la fase de muestreo. Las unidades de registro corresponden a la unidad mínima de contenido que justifica el registro de una unidad de muestreo. En nuestro trabajo, las unidades de registro coinciden con las de contenido.

d. Muestreo de los contenidos a analizar[2].

La población a que hace referencia nuestro estudio está formada por las viñetas y tiras que se publican en la prensa diaria de España, incluyendo las diferentes ediciones provinciales y regionales, así como las ediciones dominicales y los suplementos semanales. Respecto a la muestra, nos planteamos un muestreo con dos fases: muestreo de las fuentes de material o soportes y muestreo de fechas. En relación con las fuentes de material, decidimos centrarnos en la prensa generalista de referencia en la población de Tarifa (Cádiz). Así, analizamos los cuatro periódicos nacionales de mayor difusión en esta localidad (El País, El Mundo, La Razón y ABC) y los cuatro periódicos locales de carácter no gratuito: Europa Sur, El Faro, Área y Sur (edición Campo de Gibraltar). Respecto al muestreo de fechas, por cuestiones de economía (monetaria, de tiempo y de esfuerzo), limitamos el análisis a las ediciones de dos días, 24 y 25 de marzo de 2007, correspondientes a un sábado y un domingo.

e. Elaboración del libro de códigos y de la ficha de análisis.

Se elaboró un libro de códigos que contenía todas las instrucciones necesarias para la codificación. Se confeccionó una ficha de análisis, hoja de registro o plantilla de codificación que contenía, de forma abreviada, las variables que se pretendía medir, permitiendo con ello registrar los códigos numéricos que se obtuviesen en el proceso de codificación.

f. Entrenamiento en el proceso de codificación y pilotaje.

El propio estudio se plantea con carácter de piloto, lo que unido a que sólo lo lleva a cabo un investigador con amplia experiencia en trabajos de codificación, hace innecesaria esta fase.

g. Codificación.

La codificación es la tarea de adscripción de una unidad de análisis dentro de una determinada categoría de una variable (Wimmer y Dominick, 1996). En nuestro estudio, fue llevada a cabo el día 25 de marzo de 2007, con el resultado de la elaboración de 47 fichas de análisis, correspondientes a otras tantas viñetas.

h. Comprobación de la fiabilidad del proceso de codificación.

Esta etapa es aplicable particularmente en aquellos estudios en que la codificación la realiza más de un investigador, en cuyo caso procede calcular un coeficiente que determine la fiabilidad inter-codificadores. Al no ser el caso de la presente investigación, no se realizó ningún tipo de comprobación.

i. Análisis de datos y elaboración del informe de investigación.

Una vez codificado todo el material de la muestra de contenidos, se transcribieron los datos de las fichas a un archivo en soporte informático (programa Excel), en forma de “matriz de datos”. Como señala Igartua (2006), la cuantificación apropiada al análisis de contenido se basa en la estadística descriptiva de tipo univariado, como la obtención de frecuencias, porcentajes y estadísticos de tendencia central. También suele ser necesaria la aplicación de la estadística inferencial para efectuar pruebas de contraste de hipótesis divariadas o multivariadas.

RESULTADOS

De acuerdo con el libro de códigos anteriormente indicado, los resultados pueden expresarse de la siguiente manera:

Espacio que ocupan las viñetas en el total de la superficie de los periódicos: encontramos un rango que va desde el diario Área, que no publica ninguna tira o viñeta, hasta El País, que ocupa en la edición del sábado el 0,055%. La presencia es muy reducida en periódicos como El Faro (0,003%), La Razón (0,005%) o Sur (0,006%), y se sitúa en un nivel intermedio en Europa Sur (0,009%), El Mundo (0,010%) y ABC (0,016%). El domingo, la incorporación de los suplementos (algunos de muchas páginas), la presencia en algunos de tiras en gran formato (como en Europa Sur o en ABC), y la ausencia de varios de los autores habituales (como Gallego & Rey en El Mundo o Romeu en El País) complica el panorama.

Número de unidades publicadas al día. Sucede algo similar a lo indicado en el punto anterior. Mientras Área, como se ha dicho, no publica ninguna viñeta, la edición dominical de ABC incorpora hasta 6.

Autores de las unidades de análisis. El rango de autores por periódico, en el periodo de tiempo observado, oscila entre los 6 de Sur y ninguno de Área, con 5 en El País, ABC y Europa Sur, 3 en El Mundo, 2 en La Razón y 1 en El Faro. Como se señaló anteriormente, la presencia de los autores varía considerablemente entre el sábado y el domingo, hasta el punto de que sólo Europa Sur y El Faro mantienen la misma plantilla. Como referencia, la media de todos los periódicos analizados es de 3 autores los sábados y 2,64 los domingos.

Tamaño absoluto de las viñetas. Al margen de dos trabajos de Puebla y Miki & Duarte, publicados en las ediciones dominicales de ABC y Europa Sur, que presentan unas superficies de 900 (página completa) y 463,5 centímetros cuadrados, respectivamente, encontramos que ambos son igualmente los periódicos que dedican mayor espacio a sus viñetas habituales, con una media de tamaño casi idéntica (181,06 centímetros cuadrados en ABC y 181,04 centímetros cuadrados en Europa Sur). En segundo escalón lo forman los periódicos La Razón (152,2 cm.²), El Faro (150,7 cm.²) y El Mundo (142,16 cm.²), seguidos a cierta distancia por El País (123,9 cm.²). Cierran la relación Sur (105,58 cm.²) y Área, sin viñetas. Por autores, destaca el gran espacio del que disponen Mingote en ABC (248 y 208 cm.²), Ricardo Tejeiro en Europa Sur (245 cm.²) y Martinmorales en ABC (214 y 208 cm.²); en el extremo opuesto se encuentran los dibujantes de Sur, con espacios de 77 a 80 cm.² para Antón, Mem, Elgar o Zulet. Un caso especial lo representa la diminuta aportación de Romeu (27 cm.²) en El País.

Sección en la que se ubican las viñetas. La mayoría de las viñetas se publican en la sección de Opinión (57%), seguida a gran distancia de las secciones de Agenda (13%), España (9%) y Pasatiempos (9%). En la muestra analizada encontramos además un trabajo en cada una de las siguientes secciones: Gente, Sumario y Contraportada.

Estilos periodísticos. Como cabría esperar de lo indicado en el punto anterior, el estilo predominante es el opinativo, con más de tres cuartas partes del total (77%). El resto se puede calificar como de entretenimiento (19%), con tan sólo 2 viñetas clasificables como ilustración (4%).

Jerarquización del espacio. La situación predominante dentro de la página es la esquina inferior izquierda (21%), seguida de la inferior derecha (17%). En general, algo más de la mitad de todas las viñetas (51%) se sitúa en el tercio inferior, seguido en importancia del superior (30%). En el centro de la página se sitúa el 17% de las viñetas.

Relación con otros contenidos. La gran mayoría de los trabajos revisados (91%) son independientes de otros contenidos de la página (aún cuando, obviamente, puedan coincidir con artículos o columnas en el tema tratado). Un 6% se publican como apoyo a una información, y tan sólo dos casos pueden ser considerados como apoyo a una opinión, el primero, y a una página con elementos de opinión y de información, el segundo.

Nombre del espacio. Cuatro de cada cinco viñetas (83%) presentan un título que les da nombre: puede tratarse del propio nombre del autor (ej.: Miki & Duarte), de una denominación que contiene dicho nombre (ej.: El cuadrilátero de Esteban), o del nombre de algún personaje (ej.: Olafo). El 17% restante no presenta título alguno (p.ej., los trabajos de Mingote).

Formato. La clásica distinción entre “tira” (entendida como sucesión de imágenes) y “viñeta” (una sola imagen) es de difícil aplicación en un ámbito que, como los dibujos de prensa, se presta a múltiples soluciones que pueden variar incluso entre trabajos del mismo autor en el mismo periódico. En este caso, hemos preferido considerar la “tira” como un espacio en el que la anchura supera, al menos duplicándola, la altura del dibujo, permitiendo de forma cómoda la sucesión de escenas siempre que este sea el deseo del dibujante. Por su parte, la “viñeta” sería un espacio rectangular con menos diferencia entre las medidas horizontal y vertical, en el que la posibilidad más viable para el autor es la utilización de una sola escena. Con estas definiciones como referencia, encontramos que el formato más utilizado en la muestra analizada es la viñeta (64%), con tan sólo un tercio de los trabajos en forma de tira (36%). Una prueba de que la distinción entre tiras y viñetas deba basarse más en las posibilidades que en la realización efectiva del dibujo la encontramos en el hecho de que, entre los trabajos que hemos catalogado como “tiras” según el criterio expresado, la opción más escogida es la de un solo dibujo (37%); el 26% recurre a dos dibujos, y el 16% a tres, con casos únicos para cuatro y cinco dibujos.

Género. Para la clasificación de las viñetas en géneros recurrimos a las categorías obtenidas en un estudio previo (Tejeiro, 2007). Así, encontramos que una amplia mayoría de trabajos (81%) se centra en temas de actualidad, y fundamentalmente en la actualidad política (53% del total); la crítica social supone un 19% de todas las viñetas. Destaca el que, en un espacio pretendidamente humorístico, tan solo el 11% de las viñetas se plantea con el objetivo único de hacer reír.

Contenido. Cuando se analiza el contenido concreto de las viñetas, es lógico encontrar un reflejo de lo señalado en el apartado anterior. Así, la política nacional acapara casi la mitad de los contenidos (49%), seguida a gran distancia por asuntos de la vida cotidiana (11%), con presencia muy reducida de otros temas como la cultura (9%), la Justicia (6%), la economía y el patrimonio (con 4% cada uno), la educación, la juventud, la violencia, la política general y la comunicación (2% cada uno). Afinando aún más en cuanto al contenido, vemos que el terrorismo centra una cuarta parte de los trabajos (26%), seguido de los políticos (11%) y la familia (9%). De nuevo aparece un rosario de temas con presencia muy reducida o casi testimonial, como la corrupción (6%), la oposición (6%), un aniversario (6%), los artistas (6%), los jueces (4%), la comunicación (2%), la política autonómica (2%), la vivienda (2%), la educación (2%), el botellón (2%), la Ley de Igualdad (2%), la precariedad laboral (2%), la violencia de género (2%), el expolio cultural (2%) o la televisión (2%).

Personajes. Para el análisis de los personajes de las viñetas distinguimos fundamentalmente entre personajes reales institucionales, personajes reales no institucionales, y personajes imaginarios estereotipados. Entre los personajes reales institucionales destaca ampliamente la figura del presidente del Gobierno, José Luis Rodríguez Zapatero (9 viñetas), seguido a gran distancia por el anterior presidente, José María Aznar (3 viñetas) y el presidente de la Junta de Andalucía, Manuel Chaves (3 viñetas); otros personajes son el ministro Pérez Rubalcaba (2), Mariano Rajoy (2), José Blanco (1), Carmen Calvo (1), George Bush (1), Conde Pumpido (1), Gaspar Zarrias (1), Javier Arenas (1), Angela Merkel (1), Julián Álvarez (1) y Antonio Romero (1). Los personajes reales no institucionales son menos numerosos: Otegui (2), Iñaki de Juana (1), Luis Aragonés (1) y Juan Antonio Roca (2). Respecto a los personajes imaginarios estereotipados, la presencia principal corresponde a los jueces (8), seguidos de los terroristas (6), periodistas (3), especuladores (2), fiscal (1) y joven pasota (1).

Espacio de fondo. La tendencia más habitual es a no dotar a las viñetas de un fondo definido, lo que sin duda favorece el que el lector las traslade a su propio escenario vital. Esto sucede con el 43% de los dibujos. Otro escenario habitual (aunque a notable distancia, con un 17%) es la vivienda, seguido del despacho (9%), la calle o plaza (9%), y los espacios naturales como la cueva, el campo o el cielo (9%). También aparecen, en menor medida, bares (4%), almacenes (4%) y un edificio oficial (2%).

Recursos expresivos. El análisis de los recursos expresivos comienza con una revisión de la relación entre imagen y texto. Así, encontramos que la mayoría de las viñetas presentan un alto grado de equilibrio (el 79% de los trabajos); tan solo en el 13% de los casos predomina la imagen, y en el 4% el texto. En cuanto a la presencia aislada de uno u otro elemento, solo en 2 casos encontramos imágenes sin texto, sin que ninguna viñeta plantee la posibilidad contraria.

Uso del texto escrito. La forma más habitual de presentar los textos es a modo de monólogo de los personajes (38%), que fácilmente puede entenderse como propuesta de diálogo con el lector, y en muchas ocasiones como expresión de los pensamientos del autor. La siguiente opción es el diálogo (26%), así como la integración del texto en un objeto (cartel, mobiliario, y similar; 15%).

Inserción del texto en la imagen. Muy relacionado con lo que indicábamos en el punto anterior, encontramos que el tradicional “bocadillo” sigue siendo el recurso principal de los viñetistas, que en la muestra analizada lo han utilizado el 47% de las ocasiones. Menos importancia presentan el bocadillo en off (19%), las inscripciones indicativas (13%) o el pie (11%). El “dream balloon” o globo de pensamiento, es usado en el 6% de los casos estudiados.

CONCLUSIONES

De los resultados de este trabajo se pueden extraer las siguientes conclusiones generales:

Existen notables diferencias entre unos periódicos y otros en cuanto a la presencia y tratamiento que otorgan a las viñetas, así como entre los periódicos nacionales (por un lado) y los locales (por otro).

En general, la prensa nacional cuida más que la local las viñetas en sus páginas, otorgándole fundamentalmente un papel de género de opinión. El tratamiento de cada uno de los periódicos analizados se resume a continuación:

ABC
Presenta grandes viñetas de Mingote y Martínmorales en la sección de Opinión, en las que además la ausencia de título o recuadro facilita el que el lector las asimile al editorial. La tercera gran presencia es la de Puebla, que también dispone de un gran espacio, en forma de tira, sin titulado ni recuadro ya que se integra en una página como acompañamiento a un artículo de información y otro de opinión sobre un mismo tema. Menos importancia parece otorgarse a la colaboración de Rafael Calderón, relegado a la página de Agenda con un espacio más reducido.

El País
También otorga un papel prominente a las viñetas, con 5 colaboradores en sus páginas del sábado, 3 de ellos en Opinión (Forges, Máximo, El Roto), 1 en España (Peridis) y otro en Gente (Romeu), que a pesar de esta distribución mantienen una misma tónica de argumentación política/social. Las viñetas de la sección de Opinión muestran más estandarización en aspecto formal, mientras que la de Peridis sirve de apoyo a un texto de información (no lleva título propio), amoldándose en su forma al espacio disponible en la página. Destaca el caso de Romeu, relegado a un pequeño espacio sin título en una página “marginal”.

El Mundo
Publica 3 viñetas el sábado, todas ellas en la sección de Opinión.

La Razón
Sólo ofrece 2 viñetas, ambas con contenido político aunque con desigual trato en cuanto a ubicación y espacio. Así, mientras Montoro abre en la página 2, dedicada a “sumario”, Caín dibuja en la página principal de Opinión.

A nivel local se nota una gran diferencia entre el diario Europa Sur y los demás medios, tal como se comenta a continuación:

Europa Sur
Publica diariamente 5 aportaciones divididas en tres grupos claramente diferenciados. Así, las 2 viñetas compartidas con el resto del Grupo Joly se publican en las páginas de opinión, y se centran en aspectos de la política nacional o autonómica. Las 2 viñetas de carácter local se publican en la apertura y páginas centrales de la sección Vivir Aquí, agenda cultural y social, y sus dibujantes recurren a una gama más variada de contenidos, que no tienen porqué limitarse a lo local. La última aportación es una tira norteamericana de agencia (Olafo), situada al final del periódico en la sección de Pasatiempos.

El Faro
Sólo publica una viñeta diaria, que realiza Maro, dibujante que publica simultáneamente (aunque no el mismo dibujo) en otros medios del grupo Información.

Sur
En su edición del Campo de Gibraltar, plantea el mismo esquema que Europa Sur aunque obviando a los dibujantes locales. Así, presenta en las páginas de Opinión a dos autores comunes a la edición de Málaga (Zulet y Antón) y 2 tiras de agencia norteamericana, en la sección de Pasatiempos y en la contraportada.

Área
No publica viñetas ni tiras de ningún tipo.

La oferta de viñetas del domingo se ve afectada por las importantes modificaciones en la estructura y contenidos de los periódicos. Por un lado, hay algunas colaboraciones diarias que desaparecen, como Gallego & Rey en El Mundo o Romeu y El Roto en El País. Por otro lado, la mayoría de los suplementos no incorpora viñeta alguna, con excepciones como el dominical de Europa Sur (que ofrece una gran tira de Miki y Duarte, centrada en la política andaluza), el suplemento de los domingos de ABC (con una página completa de Puebla y una tira de Oroz), o el suplemento especial Pequeño País, que incorpora 6 historietas (2 de ellas nacionales).

De todo ello cabe concluir, de manera general, que las viñetas constituyen un claro elemento de opinión en la prensa actual de nuestro país, lo que confirma las conclusiones de diversos trabajos recientes citados en la introducción (Acevedo, 2003; Chamorro, 2005; León, 2005; Meléndez, 2005). Por ello resulta paradójica la falta de rigor formal con que esas mismas viñetas son tratadas en varios de los medios analizados. En los periódicos locales esto resulta particularmente evidente, pero también los grandes medios adolecen de esta (aparente, al menos) falta de criterio respecto al tratamiento que otorgan a las viñetas.

En este sentido, resulta ilustrador comprobar que de los 8 periódicos analizados, tan sólo El País, La Razón y El Faro incluyen las viñetas en sus ediciones digitales (en los dos primeros casos en el apartado de opinión bajo el título de “viñetas”, y en el tercero en un apartado propio titulado “El chiste de Maro”). Incluso Europa Sur, que aparece como uno de los periódicos que plantea más racionalmente las viñetas en sus páginas, incluye en su edición digital únicamente las de los autores que comparte con el Grupo Joly. Tampoco en los currículos educativos de la mayoría, al menos, de los estudios de Periodismo parece que las viñetas reciban una gran atención, al igual que sucede en la mayoría de los tratados sobre esta profesión. A los autores de viñetas se les niega la afiliación en las Asociaciones de la Prensa y en muchos casos no se les permite participar en las reuniones en las que se fijan los temas diarios que abordará la redacción.

Resulta por todo ello cuando menos chocante el que, cuando se les pregunta sobre este tema, los profesionales del periodismo parezcan estar mayoritariamente de acuerdo con las palabras expresadas al autor del presente trabajo por Juan José Téllez (entonces director suyo en el periódico Europa Sur), en el sentido de que las viñetas “constituyen uno de los editoriales más leídos del periódico (…), nuestra opinión más fehaciente, la más mordaz, la más directa, la más sincera”.

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[1] Rosa García Quirós, Josefina Clavería Julián, Francisco González Guerra y José Enrique Peláez presentaron sus tesis en los departamentos de Historia del Arte de las universidades de Oviedo, Zaragoza, Barcelona y Valencia, respectivamente.
[2] Igartua (2006) sitúa esta fase del análisis de contenido a continuación de la “elaboración del libro de códigos y de la ficha de análisis”. En este trabajo consideramos conveniente situarlas en el orden indicado, puesto que difícilmente se puede, por ejemplo, señalar un código para cada periódico a analizar si previamente no se han determinado cuales son.